Аннотация: Стиль и проблемы, связанные с формированием основных стилистических тенденций, являются ключевыми понятиями искусствоведческой мысли. Одним из теоретиков искусства 1920-х годов была Надежда Савельевна Войтинская (1886 – 1965), неоднократно обращавшаяся к этим вопросам в своих научных исследованиях. В статье произведен подробный анализ идей, изложенных в ее рукописном наследии, где внимание исследовательницы сфокусировано на проблемах стилеобразующего принципа в искусстве. Способ организации пространства художественного произведения, для которого ею введен термин «эстетическое пространство», рассматривается в качестве основного признака стиля. Ключевые положения работы Войтинской проанализированы с точки зрения ее восприятия ряда искусствоведческих теорий, которым посвящены доклады «Вёльфлин», «Земпер и Ригль», «Франц Викгоф». Исследование этих рукописей представляет большую ценность, поскольку открывает дополнительный – научно-исследовательский аспект в многогранной творческой биографии Войтинской, и вместе с тем, через ее идеи демонстрирует тот круг вопросов и проблем, которые пыталось решить отечественное искусствознание в 20-е годы ХХ века.

Ключевые слова: Войтинская Н.С., стиль, пространство, форма, западноевропейская живопись, теория искусства, Г. Вельфлин, Г. Земпер, А. Ригль, Ф. Викгоф

Abstract: The style and the issues related to the concept of origin and development as well as the shaping of major stylistic trends constitute the key notions in the art criticism and art history. Nadezhda Savelievna Woitinskaya (1886–1965) often addressed thiattheme in her research works. This article aims to conduct a detailed analysis of the main propositions presented in Woitinskaya's manuscripts. Some of her texts are based on the theory of style and a number of theses by its authors and followers. Woitinskaya focuses on the principles of style formation in the arts. The ways to arrange the space in the arts are regarded as the most important characteristic of style. Woitinskaya also introduces a new term — “aesthetic space” — for that special category. The author of this article studies key elements of Woitinskaya’s conception of style and analyzes them on the basis of her interpretation of European art theory, which was described in her papers “Wölfflin”, “Semper and Riegl”, and “Franz Wickhoff”. Studies of these manuscripts are rather important as they may result in the discoveries of new aspects of many-sided biography of Woitinskaya; furthermore, her ideas allow to demonstrate the range of issues and problems which Russian Art theory of the 1920s tried to solve.

Keywords: Alois Riegl , Gottfried Semper, Heinrich Wölfflin, theory of art, European painting, form, space, style, Nadezhda Woitinskaya, Franz Wickhoff

Аннотация: В статье рассматривается понятие музыкального персонажа в контексте дискуссии об эмоциональной выразительности музыки в аналитической философии музыки. В вводном разделе освещается начальный этап дискуссии, ознаменованный утверждением когнитивистского взгляда на проблему музыкальной выразительности, и предшествовашее ему развенчание теории выражения, следствием которых, по мнению автора, явилась актуализация понятия персонажа. Последующее рассмотрение концепции Левинсона, в котором понятие музыкального персонажа играет ключевую роль, включает подробный анализ его определения музыкального выражения эмоций и экспликацию сопряженных понятий, а также оценку с точки зрения критериев, выдвинутых самим Левинсоном, и в сравнении с альтернативным подходом Сэма Триведи. Основным методом исследования является анализ и экспликация ключевых понятий и аргументативной стратегии, лежащих в основе концепции Джеррольда Левинсона. В статье также использованы метод исторической параллели и сравнительный. Понятие музыкального персонажа рассматривается на материале, впервые вводимом в научный оборот в отечественной философии искусства. Статья содержит обстоятельный анализ концепции эмоциональной выразительности музыки Джеррольда Левинсона, в результате которого автор приходит к выводу об ограниченности экспликативного потенциала стратегии, базирующейся на понятии персонажа.

Ключевые слова: слышание-как-выражение, Ален Торми, выразительные свойства, выражением эмоций, когнитивизм, воображение, Джеррольд Левинсон, музыкальный персонаж, Сэм Триведи, компетентный слушатель

Abstract: The article deals with the notion of musical persona as it is employed in the discussion of musical expressiveness in the analitic philosophy of music. The main part of the paper is devoted to the account of musical expressiveness put forward by Jerrold Levinson, in which the notion of musical persona acquires central role. It includes a detailed analysis of different versions of Levinson’s definition of musical expressiveness which is subsequently compared to one suggested by Saam Trivedi and evaluated in terms of Levinson’s own criteria for a tenable theory of musical expressiveness. The main research method used by the author of the article is the analysis and explication of the key concepts and argumentative strategy that lies at the heart of Jerrold Levinson's theory. The author of the article has also used the historical parallel and comparative methods. The author views the notion of musical persona based on the material that is being mentioned in Russian philosophical literature for the first time. The article presents a detailed analysis of Jerrold Levinson's concept of emotional expressiveness and as a result of this analysis, the author comes to the conclusion that the explicative potential of the strategy that is based on the notion of persona has certain limits. 

Keywords: competent listener, Saam Trivedi, hearing-as-an-expression, Alan Tormey, expressive means, emotional expression, cognitivism, imagination, Jerrold Levinson, musical persona

Аннотация: В статье рассматривается актуальная проблема влияния виртуальной реальности на восприятие пространства, как личного, так и публичного. Симбиоз человека и технологии персонального мобильного устройства развивает не опыт внедрения тела в пространство, а эффект мерцания присутствия-отсутствия. Отражением этого воздействия являются продукты художественной культуры, в частности паблик-арт. Город или мегаполис начал восприниматься как продолжение виртуальности, его пространство как гипертекст, поскольку в него внедряются виртуальные объекты. Они контрастируют с общей архитектоникой улиц и зданий, нарочито создавая эффект дополненной реальности. Методологией исследование является общий культурологический подход, с привлечением концепций и категорий философии постмодернизма по вопросам осмысления современной культуры. Автор анализирует явление паблик-арта как виртуальную интервенцию или хирургическую операцию, которая внедряется в тело традиционной композиции города, изначально не воспринимая его чем-то целостным и единым, что отсылает к концепции Ж. Делеза о «теле без органов». Таким образом, паблик-арт – это пример запланированной трансгрессии в системе общества потребления, где стираются границы элитарного и массового искусства, превращая искусство в способ публичной коммуникации и политики, и одновременно коммерческого продукта и аттракциона.

Ключевые слова: паблик-арт, массовая культура, виртуальная реальность, публичность, тело, современное искусство, медиа культура, коммуникативная модель, постмодернизм, трансгрессия

Abstract: The article discusses the actual problem of virtual reality effect on the perception of space, both personal and public. The symbiosis of man and technology of personal mobile devices is not developing the experience of body implementation in space, but rather flicker-lack of presence. This impact is reflected in contemporary art products, particularly in public art. City or megapolis is now perceived as the continuation of virtuality and the space of city or megapolis is considered to be a hypertext because it starts to acquire virtual objects. These objects contrast against the general architectonics of streets deliberately creating the effect of completed reality. The research methodology is based on the general cultural studies approach and involves Post-Modernist philosophy related to contemporary culture. The author analyzes the phenomenon of public art as a virtual intervention or surgery which is embedded in the body of the traditional city composition, initially without perceiving it as something holistic and unified, and that refers to Gilles Deleuze's concept of the "body without organs". Thus, public art is an example of planned transgression in the system of consumer society which blurs the boundaries of elite and mass art, making art to be a form of public communication and politics, and at the same time a commercial product and entertainment.

Keywords: communication model, media culture, contemporary art, body, publicity, virtual reality, mass culture, public art, postmodernism, transgression

Аннотация: Предметом исследования является японский этикет, являющийся важной частью культуры японского общества. Этикет пронизывает все сферы общественной жизни современного японца. Как часть культурной традиции он является неотъемлемой составляющей практики боевых искусств. Именно изучение сохранившихся в школах боевых искусств форм этикета позволяет раскрыть его истинную сущность и роль в развитии воинской культуры Японии. Кратко рассмотрев процесс эволюции воинской культуры, можно раскрыть основные причины разработки и внедрения сложной системы этикета в японском обществе. Исследование произведено с использованием исторического и логического методов для выявления процесса культурно-исторического развития. В процессе изучения этикета в школах японских боевых искусств также использовался эмпирический метод исследования. В статье сделан вывод о том, что этикет является специальным культурным механизмом ограничения насилия в воинском сообществе. Разработка данного механизма позволила свести к минимума ситуации, в которых честь и достоинство воина могли быть задеты или оскорблены, что, в свою очередь, оказало влияние на стабильность общественных отношений и развитие культуры.

Ключевые слова: Этикет, Боевые искусства, Самурай, Воинская культура, Япония, Японская культура, Японский этикет, Насилие, Культурный механизм, Воинский этос

Abstract: The subject of the research is the Japanese etiquette as an essential part of Cultural Japanese society. The etiquette interwines with all spheres of social life of a contemporary Japanese man or woman. As a part of cultural tradition, it is an essential element of martial arts. Analysis of marital arts etiquette that is still taught at Japanese martial arts schools allows to understand the essense and role thereof in the development of Japanese marital culture. By briefly reviewing the process of the evolution of marital culture, we may understand the main reasons of developing and implementing a complex system of etiquette in Japanese society. The research is based on using historical and logical research methods that allow to describe the process of cultural and historical development. In the course of studying the etiquette at Japanese martial arts school the author has also used the empirical research method. At the end of the article the author concludes that Japanese etiquette is a specific cultural mechanism that limits violence in military society. Development of that mechanism allowed to reduce or even eliminate situations when dignity of a warrior could have been harmed which, in its turn, made a certain impact on the stability of social relations and further development of culture.

Keywords: violence, Japanese etiquette, Japanese culture, Japan, martial culture, samurai, martial arts, etiquette, cultural mechanism, warriors' ethos

Аннотация: Объектом исследования статьи является Вторая баллада Ф. Шопена, посвященная Р. Шуману. Предмет исследования – три загадки баллады: загадка программности, загадка музыкальной формы и загадка посвящения. Цель статьи – на материале трудов ученых отечественной музыкальной науки рассмотреть мнения исследователей об этих загадках. История изучения баллады в отечественном музыкознании отмечена многообразием исследовательских точек зрения. При этом основной интерес вызывают вопросы программности и формообразования, в то время как историю посвящения, как правило, обходят вниманием, просто упоминая, что баллада посвящена Р. Шуману. Тем не менее, этот вопрос представляется очень важным: именно посвящение баллады, по мнению авторов статьи, является «ключом» к ее музыкальному содержанию. В статье использованы компаративный и герменевтический подходы. Предложено авторское толкование трех загадок баллады Ф. Шопена. Научная новизна статьи состоит в оригинальной гипотезе: Вторую балладу польского композитора можно интерпретировать как музыкальное предсказание жизни и смерти Р. Шумана. При таком подходе посвящение баллады рассматривается как своего рода программа сочинения. Чередование контрастных музыкальных образов понимается как психологический портрет немецкого композитора и показывает смену его душевных состояний. Движение музыкальной формы – композиционная модуляция из одной трехчастной формы в другую с победой второго образа над первым – рассматривается как пророческое, так как предсказывает и показывает исход борьбы Р. Шумана с болезнью. Результаты изучения загадок Второй баллады Ф. Шопена открывают новые возможности исследовательского осмысления этого сочинения, а также новые подходы к исполнительским интерпретациям баллады.

Ключевые слова: компаративный подход, посвящение, композиционная модуляция, музыкальная форма, программность, баллада, Роберт Шуман, Фридерик Шопен, герменевтика, музыкальное предсказание

Abstract: The object of this research article is The Second Ballade by Frederic Chopin devoted to Robert Schumann. The subject of the research is the three mysteries of The Ballade: the mystery of program nature, the mystery of musical form and the mystery of dedication. The purpose of the present article is to analyze opinions of other researchers on these mysteries based on the study of Russian musical researches. The Balade has been studied from very different points of view in the history of Russian music. Noteworthy that the questions about the program nature and musical form are quite common while the question about dedication is usually ignored. It is merely mentioned that The Balade was devoted to Robert Schumann and that it all. Nevertheless, this is also a very important question. According to the authors of the present article, the dedication of The Balade is the key to understanding its musical contents. In their research the authors have applied the comparative and hermeneutical approaches. They also offer their own interpretation of these three Chopin's mysteries. The scientific novelty of the research is caused by the fact that the authors introduce an original hypothesis that The Second Ballade of the Polish composer can be interpreted as a musical forecast about Robert Schumann's life and death. According to this approach, The Ballade's dedication is viewed as a program of the composition. Alternation of contrast musical images is viewed as a psychological portrait of the German composer reflecting the change of his moods. The moving musical form is thus a compositional modulation of one three-part form into the other with the victory of the second image over the first image and viewed as a forecast because it predicts the result of Robert Schumann's struggle against his sickness. The results of the research of Frederic Chopin's The Second Ballade reveal new opportunities for researches of this composition as well as offer new approaches to interpreting ballades.

Keywords: musical form, compositional modulation, dedication, comparative approach, hermeneutics, musical forecast, program nature, ballade, Robert Schumann, Frederic Chopin

Аннотация: В отличие от общепринятого взгляда, «сиквелы» или фильмы с продолжением не являются новым элементом отечественного кинематографического ландшафта; их возникновение не относится и к периодам оттепели или застоя. На примере фильма «Красные дьяволята» (1923) и их продолжений, поставленных режиссером Иваном Перестиани в 1920-е гг., статья рассматривает причины, вызвавшие к жизни эти фильмы, а также условия их выхода в прокат, их составные частей и реакциию на них зрителей и критиков. В статье впервые предпринимается анализ всех известных продолжений «Красных дьяволят» и их рецепции на основе материала самих фильмов, а также прессы и рекламных буклетов к ним. Основным выводом исследования является заключение о том, что, выполняя «партийный» заказ на создание авантюрно-приключенческих картин на темы, связанные с недавно окончившейся Гражданской войной, Перестиани одновременно опирался на популярные в советском прокате на момент создания фильма французские и американские сериалы. Продолжения «Красных дьяволят» становились «ответом» как на политические, так и на эстетические, формальные требования момента. Среди таких эстетических требований статья рассматривает построение сиквелов на основе отдельных, повторяющихся приемов и элементов: знакомых персонажей, ориентацию на низовую культуру (лубок), пародийность, метотекстуальные отсылки и прием «кино в кино», элементы экзотики, сознательную жанровую эклектику. Именно это позволило «сиквелам» «Красных дьяволят» отвечать интересам сразу нескольких сегментов киноаудитории двадцатых годов. Подобный анализ позволяет не только расширить наше представление о кино 1920-х гг. (в частности, увидеть кинопроизведения того времени как конгломерат часто противоречивых «классовых» и «кассовых» требований), но и проливает свет на причины успеха современных сиквелов.

Ключевые слова: раннее советское кино, Иван Перестиани, «Красные дьяволята», сиквел, фильм с продолжением, «Савур-могила», "Иллан-Дилли", метатекстуальность, кинопрокат, многосерийность

Abstract: Despite the common opinion, sequels and carry on films are not a new element of Russian cinematograph and existed earlier than the periods of ottepel or zastoy. Based on the example of the movie The Red Imps (1923) and its sequels directed by the film director Ivan Perestiani in the 1920's, the author of the present article analyzes the reasons why those films appeared as well as conditions of their release, their elements and response of the audience and critics. For the first time in the academic literature the author of the article analyzes all famous sequels of The Red Imps and their receptions based on the films themselves as well as press releases and advertising booklets. The main conclusion of the research is the statement that fulfilling an order of the Party to produce adveture films devoted to the Civil War that had ended just previously, Perestiani at the same time based his films on French and American TV series that were popular in Russian film lending service at that time. Sequels of The Red Imps were the response to both political and aesthetical requirements of that time. According to the author of the article, aesthetical requirements included producing sequels based on certain repeated elements and techniques such as well-known characters, orientation at simplier culture (wood prints), parodical nature, meta-textual references and the 'movie - in - a - movie' technique, and exotic elements purposefully creating the eclectic nature of the genre. That was what allowed the sequels to The Red Imps to satisfy interests of several segments of the cinematographic audience of the 1920s. Such analysis allows not only to extend our vision of the cinematograph of the 1920's (in particular, to see films of those times as a conglomerate of often contradictory 'class-related' and 'film release' requirements) but also to understand the reasons of success of Soviet sequels.

Keywords: multi-episode film, film lending service, meta-textuality, Ilan-dili, The Savur Grave, carry on films, sequel, The Red Imps, Ivan Perestiani, early Soviet cinema

Аннотация: Статья посвящена исследованию образа собора св. Марка в Венеции – центрального памятника культуры и искусства Венеции. В историческом контексте анализируется проблема архитектурного прототипа Сан Марко. Специально рассматриваются те особенности его внешнего и внутреннего убранства, которые возникают в результате массового вывоза сполий (spolia – добыча, лат.) из Константинополя, захваченного в ходе Четвертого крестового похода (1202-1204 гг.), и их использования в украшении фасадов и интерьера собора. Специфическая природа целостности Сан Марко раскрывается посредством выхода за пределы архитектурно-конструктивных характеристик памятника и обращения к идеологически-репрезентативной (триумфальной) и декоративно-живописной сторонам его образности. Облик и убранство собора св. Марка – это симбиоз разного, естественность исторических наслоений, органичность их совмещения. При этом облик этот - не архитектурно-конструктивный, а по преимуществу живописный, созданный не только в предметном родстве с прикладным искусством, но и с характерной пейзажной средой Венеции. На основе предпринятого исследования представляется возможным выделить значимые черты венецианского художественного мышления, которые сформировались уже на раннем этапе становления венецианской культуры и нашли впервые свое явное выражение в комплексе собора св. Марка, а затем были восприняты и развиты, как художественные принципы, живописной и архитектурной школой Венеции эпохи Возрождения.

Ключевые слова: собор святого Марка, Сан Марко, искусство Венеции, Четвертый крестовый поход, сполия, Константинополь, искусство Византии, средневековая архитектура, искусство средних веков, проблема стиля

Abstract: The article is devoted to the St. Mark's Basilica in Venice as an important memorial of Venice art and culture. The problem of the architectural prototype of San Marko is analyzed in historical context. In particular the author considers specific features of exterior and interior decoration of St. Mark's Basilica which appeared as a result of the mass export of spolias (spolia means 'plunder' in Latin) from Constantinople which was captured during the Fourth Crusade (1202-1204). Usage of this spolias for decoration of facades and interior of the St. Mark's cathedral is considered as well. The specific nature of the integrity of San Marco is revealed through going beyond the architectural and structural characteristics of the monument and appealing to ideological and representative (triumphant) as well as decorative and picturesque side of its style and images. Exteriors and interiors of St. Mark's Basilica is a symbiosis of both natural and historical layers. Noteworthy that Basilica's exteriors are more of picturesque than architetural nature created not only as part of applied arts but also typical landscape of Venice. The research has allowed to define significant features of Venice artistic thinking that were formed at the early stage of Byzantine art but appeared only in St. Mark's Basilica. Later those features were perceived and developed as artistic principles of the painting and architectural school of Venice during Renaissance. 

Keywords: the problem of style, medieval art, medieval architecture, art of Byzantine, Constantinople, spoiler, the Fourth Crusade, art of Venice, San Marco, St. Mark's Basilica

Аннотация: Предметом исследования является поэтика спектакля «Кабала святош» Севастопольского академического русского драматического театра имени А. В. Луначарского, созданного в 2013 г. Владимиром Владимировичем Магаром — ведущим севастопольским режиссером и художественным руководителем театра в 2000-2014 гг. Ставшая его наиболее значительной работой, постановка анализируется с точки зрения использованных в ней приемов и методов режиссерской методологии Магара. Речь идет о трансформации литературно-драматургического материала в режиссерский сюжет с помощью монтажа сюжетных тем и мотивов, построения действия по законам музыкального произведения. Исследуется роль сценографии, пластики, музыки и прочих составляющих драматического действия. Статья основана на использовании сравнительно-исторического метода, личном зрительском опыте ее автора и анализе прессы, посвященной спектаклю. Изучение творчества В. Магара предпринимается впервые. Исследование его режиссерской манеры может стать показательным для выявления закономерностей, характерных для региональной театральной жизни, и восстановить страницы истории русского театра, выпавшие из контекста исследовательской работы. Анализ поэтики этого спектакля важен для понимания таких принципов его режиссерской деятельности, как многосоставная литературно-драматургическая основа постановок, их монтажная композиция, игровой способ существования актера, система лейтмотивов.

Ключевые слова: Владимир Магар, Булгаков, Кабала святош, Мольер, Борис Бланк, режиссерская методология, монтаж, эпизод, многоэпизодный, лейтмотив

Abstract: The subject of the research is the poetics of the play The Cabal of Hypocrites staged in 2013 by Vladimir Magar at Sevastopol Academic Russian Drama Theatre named after Lunacharsky. Vladimir Magar was the leading Sevastopol stage and art director in 2000 - 2014. Being his most famous performance, the aforesaid play is being analyzed from the point of view of director methodology, i.e. techniques and methods used by Magar, in particular, transformation of literary drama elements into a stage plot using the montage of narrative themes and motives as well as developing the narration based on musical composition laws. The author of the article also analyzes the role of the stage design, plastic arts, music and other elements of drama performance. The article is based on the comparative historical method, personal experience of the author when seeing the play and analysis of articles and responses to the play. Vladimir Magar's creative work is studied for the first time in the academic literature. Analysis of his director style can be useful to define certain patterns typical for the regional theatre life and to restore pages of the Russian theatre history that have been ignored by Russian researchers so far. Analysis of the poetics of the aforesaid play is very important for understanding such principles of the director's activity as multi-layer literary and dramaturgical basis of his performances, their montage composition, playing method of an actor and the system of keynotes.

Keywords: keynote, multi-episode, episode, montage, director methodology, Boris Blank, Moliere, The Cabal of Hypocrites, Bulgakov, Vladimir Magar

Аннотация: Предметом исследования в данной статье стал сюрреализм - одно из ярчайших направлений в искусстве ХХ века. Рассматривается его становление, основные эстетические закономерности, среди которых особо констатируются связь реализуемых образов и содержательных аспектов с теорией Фрейда, с теорией сна и с теорией отсутствия реальности как таковой. В качестве примеров приводятся полотна С. Дали, стихотворения А. Бретона, Л. Арагона и К. Фиринга, художественные фильмы Л. Бунюэля, театральные постановки Э. Сати и Ж. Кокто. Предпринимается попытка охватить содержательный мир сюрреализма как целостное явление, выявить его философскую подоплеку, базирующуюся на исторических и социальных функциях того времени. Комплексный подход к явлению сюрреализма как важному стилистическому направлению ХХ века в целом (не стоит "заключать" его лишь в рамки 1920-1930-х годов, поскольку сюрреализм имеет серьезную пролонгацию вплоть до наших дней) позволил осознать его значимость и обособленность в богатом спектре иных стилистических направлений.

Ключевые слова: сюрреализм, реальность, Фрейд, искусствоведение, стиль в искусстве, эстетика, сон, Дали, эпатаж, новации

Abstract: The subject of the article is surrealism as one of the brightest art movement of the twentieth century. In his research Petrov considers the development and basic aesthetic patterns of surrealism especially the connection between actualized images and substantive aspects of Freud's theory, the theory of sleep and theory of the lack of reality itself. As an example, the researcher analyzes Dali's paintings, A. Breton's, L. Aragon's and K. Firing's poems, movies by L. Bunuel, theatrical performances by E. Satie and J. Cocteau. The researcher attempts to cover the substantive world of surrealism as an integral phenomenon as well as to discover philosophical grounds of surrealism based on historical and social functions of those times. The integral approach to the phenomenon of surrealism as an important stylistic trend of the 20th century in general (without 'limiting' it to 1920  1930s providing that surrealism has been extended up to our days) proves an important role and unique nature of surrealism in a wide range of stylistic trends and movements. 

Keywords: innovations, еpatage, Dali, sleep, aesthetics, artistic style, art history, Freud, reality, surrealism

Аннотация: Волгоградский перформанс, да и в целом - современный художественный процесс - до сих пор не являлся предметом отдельного исследования, анализа и концептуализации, и, как результат, оказался незаслуженно нерепрезентирован в рамках крупных экспозиционных проектов и исследований регионального художественного процесса последних десятилетий. В статье рассмотрен процесс зарождения волгоградского перформанса на примере группы «Оркестрион», получившей всесоюзную известность в конце 1980-х гг. Судьба «Оркестриона» рассмотрена в тесной связи с историей серии легендарных фестивалей «Неопознанное движение», прошедших в Волгограде в 1987-1991 гг. Даная статья – это продукт двухлетнего исследования, основанного на: 1) интервью с современниками и участниками описанных событий, 2) неопубликованных рукописях, устных и письменных свидетельствах, а также 3) изучении местной периодики, позволившей восстановить фактологическую сторону объекта исследования, и представившей реакцию на описываемые события в контексте исторического момента их осуществления. На протяжении всего краткосрочного периода своего существования перформансы «Оркестриона» представляли собой целостное синкретичное действо, синтезирующее элементы новой академической музыки, нового джаза, пластики, дизайна, сценического и костюмированного действия, поэзии, кинестетической скульптуры, фотографии и видеоарта. Не смотря на то, что группа была представлена прежде всего на фестивалях новоджазовой и неоакадемической музыки, стоит признать, что на музыкальной сцене того времени «Оркестрион» стоял особняком, был совершенно оригинальным явлением, не имеющим аналогов и соответствий. Он заметно выделялся своей зрелищностью и отсутствием каких-либо джазовых стилевых примет. Именно поэтому «Оркестрион» стал одним из первых волгоградских авангардных коллективов, который сумел выйти за рамки города и получить международное признание.

Ключевые слова: фестиваль, фестивальное движение, Волгоград, авангард, современное искусство, перформанс, хэппенинг, акционизм, «Неопознанное движение», «Оркестрион»

Abstract: Volgograd performance as well as the contemporary artistic process in general still remains the subject of additional research, analysis and conceptualization. As a result, it hasn't been duly presented in large expositional projects and researches devoted t regional artistic processes of the last decades. This article describes the process of the rise of Volgograd performance based on the example of the “Orkestrion" All-Union famous art-group of the late 1980s. The fate of the “Orkestrion" is considered in close connection with the history of legendary festivals “Unidentified Movement" held in Volgograd in 1987-1991. This article is a product of a two-year research that was carried out based on the following: 1) interviews with contemporaries and participants of the aforesaid events; 2) unpublished manuscripts, written and oral evidences, and 3) local periodical publications. Analysis of these sources allows to reproduce the factological side of the research object and understand the response to the described events in terms of their historical period. Throughout the short term of its existence, Orkestrion performances were an integral syncretic action that synthesized elements of new academic music, new jazz, plastic arts, stage and fancy-dress pieces, poetry, kinesthetic sculpture, photography and video art. Despite the fact that the group participated mostly in new jass and neo academic music festivals, it should be admitted that Orkestrion was a totally unique phenomenon of those times and stood rather isolated on the music stage. Its spectacularity and the absence of any jazz stylistic particularities were the features that made it so unique. This is why Orkestrion became one of the first Volgograd avant-garde groups that managed to go beyond the borders of the city and attained international recognition.

Keywords: «Unidentified Movement», actionism, happening, performance, contemporary art, avant-garde, Volgograd, festival movement, festival, «Orkestrion»

Аннотация: Предметом исследования предлагаемой статьи является проблема интерпретации философского содержания академической музыки. Объектом исследования выступают философские аспекты музыкальных произведений А.Г. Шнитке. В своем анализе творчества композитора автор опирается на концептуальные разработки И. Канта, Г.В.Ф. Гегеля, Ж. Валя, Л. Шестова, М.М. Бахтина, К. Ясперса и Ж. Делеза. В содержании сочинений А.Г. Шнитке эксплицируются такие фундаментальные философские категории, как трансгрессия, трансценденция и трансцендентное. В исследовании используются методологические принципы и установки таких направлений, как структурный анализ музыки и музыкальная семиотика. Основным результатом проведенного исследования является вывод о преобладании феномена трансгрессии в музыкальных произведениях А.Г. Шнитке. Вкладом автора в исследование темы является классификация способов трансгрессии музыкального материала в сочинениях композитора. В исследовании также выявлены и описаны способы представления трансценденции и трансцендентного в музыке.

Ключевые слова: музыка, философия, Шнитке, трансгрессия, трансценденция, трансцендентное, несчастное сознание, Гегель, Бахтин, Достоевский

Abstract: The subject of the present research article is a problem of interpreting the philosophical content of classical music. The object of the research involves philosophical aspects of Aldred Schnittke's compositions. In his analysis of the composer's works Faritov relies on the theoretical study of Kant, Hegel, Wahl, Shestov, Bakhtin, Jaspers and Deleuze. Compositions of Alfred Schnittke explicated such fundamental philosophical categories as transgression, transcendence and the transcendent. In his study Faritov has used the methodological principles and guidelines of such areas as the structural analysis of music and musical semiotics. The main result of the research is the conclusion about the predominance of the phenomenon of transgression in musical works by Alfred Schnittke. The contribution of the author to the topic is the classification of music transgression methods in the works of the composer. The research has also allowed to identify and describe ways of representing transcendence and the transcendent in music.

Keywords: Bakhtin, Hegel, unhappy consciousness, transgression, transcendence, transcendent, Alfred Schnittke, philosophy, music, Dostoevsky

Аннотация: Предмет исследования - книга Заура Тутова "Мелодии моей судьбы", выпущенная в авторской редакции в Москве в 2016 г. Имеющая 7 разделов (Детство, отрочество, юность; Становление; Надежды на перестройку; Тревожные девяностые; Работа в Правительстве КБР; Друзья по жизни и творчеству; Послесловие), книга дополнена десятками фотографий, перепечаткой интервью и выступлений знаменитого певца, отзывами людей, знакомыми с ним, интернет-ссылками на сайты, на которых можно слушать музыку в его исполнении. В рецензии использован метод аналитического препарирования авторского текста сквозь призму его творческой и общественно-государственной работы. Дается оценка его отношения к друзьям и коллегам по цеху, характеризуется гражданская позиция артиста, его отношение к званиям и наградам, роль певца в развитии советской и российской эстрадной музыки. Один из первых откликов на книгу З. Тутова может вызвать интерес к изданию и одновременно заставит читателя размышлять об истории российской эстрады, которая не ограничивается малым числом имен, постоянно "мелькающим" на голубых экранах. Книга З. Тутова - это исповедь его души, показатель судьбы обычного сельского паренька, поднявшегося на музыкальный Олимп в силу своего таланта и трудолюбия. Одновременно книга раскрывает характер мужчины-адыга, гордого, справедливого, для которого этнические ценности стоят на первом плане, но и сильны патриотические настроения. Он адыг и гражданин России, и этим гордится как артист и как человек.

Ключевые слова: Заур Тутов, монография, музыка, российская эстрада, баритон, биографическая книга, патриотизм, кабардинец, этнические ценности, российское искусстве

Abstract: The subject of the study is Zaur Tutov's book "Melodies of My Destiny" published in the author's edition in Moscow in 2016. It has 7 sections (Childhood, Adolescence, Youth, Becoming, Hopes for Restructuring, Troubled Nineties, Work in the Government of the CBD, Friends in Life and Afterword). The book is supplemented with dozens of photos, reprints of interviews and speeches of the famous singer, reviews of people who know him, Internet links to sites where you can listen to music in his performance. The reviewer has used the method of analytical dissection of the author's text through the prism of his creative and public-state work. She gives an assessment of his attitude towards friends and colleagues, characterizes the civic position of the artist, his attitude to titles and awards, the role of the singer in the development of Soviet and Russian pop music. One of the first responses to the book of Zaur Tutov can make others be interested in the book and at the same time make the reader think about the history of the Russian stage which is not limited to a small number of names constantly "flashing" on the blue screens. Zaur Tutov's book is a confession of his soul, an indicator of the fate of an ordinary rural boy who rose to the musical Olympus because of his talent and diligence. At the same time, the book reveals the nature of the Adygeyan man, proud, fair, for whom ethnic values are in the forefront, but patriotic moods are also strong. He is Adyg and citizen of Russia, and he is proud of this as an artist and as a person.

Keywords: Kabardian, patriotism, Biographical book, baritone, Russian stage music, music, monography, Zaur Tutov, Ethnic values, Russian art