Аннотация: В статье рассматривается феномен женской любви через призму женских художественных образов, характерных, прежде всего, для русской литературы ХIX века. В результате проведенного анализа, автор приходит к выводу, что их объединяет нечто общее — трагическая судьба, связанная с вовлеченностью женщин в роковую любовь, которая порабощает их и приводит к гибели. Основанием для такого прочтения женской природы являются существующие и ныне стереотипы понимания женской сущности, которые закрепились во многих культурах. В качестве примера проанализированы образы Катерины из «Грозы» Н. Островского, Анны Карениной Л. Толстого, Катерины из «Леди Макбет Мценского уезда» Н. Лескова. Именно этому персонажу уделяется особое внимание, так как этот образ включает в себя не только стереотипный набор «женских» качеств, но и определяет их фатальность, несостоятельность и незаконченность. В статье показано, как вместе с изменённой в ХХ веке социальной средой, меняется и отношение к женщине, по-другому оцениваются ее возможности и жизненные задачи. Наряду с этим пересматривается и философия женской любви, что выразилось в самых известных интерпретациях литературных образов в других видах искусства — кино и музыке. Отмечается, как трансформировался образ «Леди Макбет…» в опере Д. Шостаковича «Катерина Измайлова». Анализ изменения сюжетной линии, свободное прочтение мужских образов повести Н. Лескова, смещение смысловых акцентов, произведенных в опере, отношение самого Шостаковича к героине, приводит к оценке вклада композитора в философию женской любви, раскрываются ее новые глубинные грани, позволяющие оценить женское начало, как предуготовленное служению любви, предстающей главным смысловым источником жизни женщины.

Ключевые слова: синтез музыки и литературы, Дмитрий Шостакович, образ женской любви, философия музыки, музыкальный текст, литературный текст, музыка ХХ века, Николай Лесков, «Катерина Измайлова», драматургия

Abstract: The article is devoted to the phenomenon of female love from the point of view of female images typical for the Russian literature of the 19th century. As a result of her analysis. Soboleva concludes that all these images have one common feature which is their tragic fate as a result of fatal love that enslaves women and brings them to death. The basis for such understanding of female nature is the stereotypes about women that still exist in many cultures. As an example, the author of the article analyzes the image of Katerina from The Thunderstorm by N. Ostrovsky, Anna Karenina in L. Tolstoy's novel, and Katerina from N. Leskov's Lady Macbeth of the Mtsensk District. The author pays special attention to the image of Katerina from the former novella as it combines not only stereotyped 'female features' but also their fatality, incompleteness and disharmony. The author underlines that the 20th century changed the attitude of the society towards women and their abilities and life goals. At the same time, the philosophy of female love was also reviewed which was expressed in the most famous interpretations of literary images in other arts such as cinematograph and music. The author analyzes how the image of the Lady Macbeth was interpreted in D. Shostakovich' opera 'Katerina Izmaylova'. By analysing changes in the plot and narration, free interpretation of male images in N. Leskov's novella, new messages that were created in the opera, Shostakovich' attitude to the heroine, the author evaluates the composer's contribution to the philosophy of female love and reveals the new depth of the composer's idea of the female beginning as a predetermined service to love that became the main meaning of the woman's life. 

Keywords: 20th century music, literary text, musical text, music philosophy, image of female love, Dmitry Shostakovich, synthesis of music and literature, Nikolay Leskov, “Katerina Izmaylova”, drama

Аннотация: Предметом исследования является функциональная общность между тоновыми и тембровыми складами, демонстрируемая на примере монодии и электроакустической музыки. Монодия – склад, где элементом является звук, чаще всего определённой высоты. В музыке, созданной на электронный носитель, звуки определённой высоты обычно вообще отсутствуют, а тоны и шумы имеют одинаковое значение. Тем не менее основной признак устоя в обоих складах – большая протяжённость устойчивого звука. Характерно и наличие всех обертонов в пределах, ограниченных возможностями голосов или инструментов, с помощью которых исполняется произведения. Показывается и разница характера устойчивости и неустойчивости в обоих складах Методом исследования является математический, структурный и спектральный анализ средневековой одноголосной музыки, а также произведений Л. Берио, К. Штокхаузена и П. Булеза. Новизна исследования заключается в том, что оно выявило множество общих черт в функциональных связях и восприятии монодии и электроакустической музыки. Автор отказывается от тематического рассмотрения структуры монодии, заимствованного из анализа гомофонно-гармонических произведений, и показывает отличия электроакустической музыки от сонористики, с которой её часто объединяют вследствие их красочности.

Ключевые слова: склад, монодия, электроакустическая музыка, функциональность, звук, обертон, тембр, музыкальное событие, Гвидо Аретинский, Штокхаузен

Abstract: The subject of the research is the functional similarity between tone and tembre that is demonstrated based on the example of monody and electro-acoustic music. Monody is a style of composition where sound, usually of a certain tone, is the main element while music composed for an electronic media does not have sounds of particular tone at all and tones and noise play the same role. Nevertheless, the main feature of both styles is a long duration of a stable sound. Another similar feature is overtones confined to voice or instrument used in a composition. The author of the article also underlines different stability and non-stability of sound in both styles. The research methods included mathematical, structural and spectral analysis of Medieval one-voice music as well as compositions by L. Berio, K. Stockhausen and P. Boulez. The novelty of the research is caused by the fact that the author defines numerous similarities in functional relations and perception of monody and electro-acoustic music. The author refuses from the thematic analysis of the monody structure as in analysis of homophonic harmonic compositions and differentiates electro-acoustic music from sonorism that electro-acoustic music is often associated with due to its colorfulness. 

Keywords: overtone, sound, functionality, electro-acoustic music, monody, form-building, timbre, musical occasion, Guido d’Arezzo, Stockhausen

Аннотация: Объектом исследования статьи является инструментальный моноспектакль — жанр, являющийся признаком постмодернистской эстетики и входящий в общий жанровый пласт перформанса. Рассматриваются аспекты синтеза искусств, формирующие собой ритуальное пространство инструментального моноспектакля — соотношение музыки и слова, музыки и событийного действия, музыки и театра с его декорациями и реквизитом. Это соотношение предполагает превращение исполнения инструментального произведения в подлинное театрализованное действо, построенное по законам не музыки, но театра. Тем не менее, рассмотренная театрализация не снижает художественной значимости инструментальных сочинений Р. Эриксона, Ф. Ржевски, Л. Берио, К. Штокхаузена, И. Соколова. Статья предполагает комплексный подход к изучению объекта исследования и базируется на целостном анализе конкретных музыкально-театральных произведений. Большинство рассматриваемых сочинений анализируется в литературе впервые; также научную новизну статьи диктует выделение отдельных композиторских концепций. Понять зачем автор в инструментальную музыку вовлекает театральные эффекты — основной вопрос работы. Ответом на данный вопрос становится теория о том, что использование театра со всеми присущими ему элементами театрализации сценического пространства (от слова до бутафории) специфично для тех композиторов-постмодернистов, чье творчество неразрывно связано с идеями перформанса, с желанием наглядно выразить скрытую зачастую в музыке программность.

Ключевые слова: постмодернизм, инструментальный театр, перформанс, моноспекталь, синтез искусств, концепт, театрализация, сценическая драматургия, инструментализм, пространственная музыка

Abstract: The object of the research is the instrumenal one-man or one-woman performance, the genre that is attributable to post-modernism aesthetic and comprises the general system of performance genres. The author of the article examines aspects of the synthesis of arts that forms a ritual space of instrumental one-man performance, the balance of music and word, music and event, music and theatre with their decorations and stage requisites. This balance implies transformation of a single instrumental composition into a true theatre action that is based on the principles of theatre but not music. Nevertheless, this theatre effect does not reduce the importance of instrumental compositions such as in compositions by R. Erickson, F. Rzewski, L. Berio, K. Stockhausen and I. Sokolov. The researcher applies the integral approach to studying the matter and bases his research on the integral analysis of particular music-and-theatre works. The majority of compositions are analysed for the first time in the academic literature. The scientific novelty of the research is also caused by the fact that the author defines particular composers' styles and concepts. The main question of the research is why a composer uses theatre effects in his or her instrumental music. As his answer to this question, Petrov offers his theory that theatre effects with the theatralisation of the stage space used by composers (from the word to stage props) are typical for post-modernism composers whose creative work was closely connected with the idea of performance and who wanted to reveal the programming content that is usually hidden in music. 

Keywords: dramatization, concept, synthesis of arts, monospace, performance, instrumental theater, postmodernism, stage dramaturgy, instrumentalism, spatial music

Аннотация: В статье анализируются феномены времени и пространства в концепции композитора французской спектральной школы Жерара Гризе. В новой музыке понятия времени и пространства неразделимы: время — это способ организации событий в акустическом пространстве, в связи с чем, пространственно-временная парадигма определяется принципом многомерности, в основе которого лежит принцип организационного единства от уровня микро- до макро- пространства. В процессе анализа автор обращается к лиминальной — пороговой концепции времени и пространства спектрализма и особой методологии Жерара Гризе, опирающейся на природно-физиологические процессы. В контексте философии времени, автор рассматривает трактат Ж. Гризе «Tempus ex machina» и выводит из него ось координат системы. Для дальнейшего анализа привлекается одноименная композиция Ж .Гризе, в связи с чем описываются ритмические паттерны. Автор проводит параллели с теорией информации Молля а также естественно-научным законом Вебера-Фехнера. Финальным выводом из проведенного исследования становится, то что технологии освоения внутризвукового пространства в спектрализме приводят к новому звуковому концепту — звуку как феномену жизни. Переключение планов с «внутреннего убранства звука» на внешние факторы, переход от микрофонического к макрофоническому пространству, позволяют представить звук как живое существо, выходящее из небытия и умирающее в пересечении порога тишины, что открывает особую философию жизни Жерара Гризе.

Ключевые слова: Hовая музыка, спектральная школа, Жерар Гризе, феномен звука, внутреннее переживающее сознание, Гуссерль, пространство и время, фрактальная геометрия, «Tempus ex machina», философия времени

Abstract: The author of the article analyzes time and space in the concept of a French specral school composer Gérard Grisey. The new music does not separate time and space and views time as the way to organize events in the acoustic space. In this regard, space-and-time paradigm is defined by the principle of multidimensionality that is, in its turn, based on the principle of organized unity from the micro- to the macro-space. In the course of her research Lavrova referred to the liminal-thresholod concept of time and space used in specralism and Gerard Grisey's special methodology that was based on natural physiological processes. In terms of the philosophy of those times, the author of the research analyzes Grisey's work 'Tempus ex machina' and defines the coordination axis there. For further analysis, the researcher appeals to the same-name composition of Gerard Grisey and describes relevant rhythmic patterns. The author draws parallels with Moll's information theory and Weber–Fechner law. The final conclusion of the research is that the concept of intra-sound space in spectralism creates a new sound concept that views sound as a life phenomenon. Switch from the 'internal sound' to external factors and transfer from microphonic to macrophonic space allow to present sound as a living creature that goes out of its non-existence and dies when it crosses the border of silence. This reveals Gerard Grisey's special philosophy of life in general. 

Keywords: fractal geometry, space and time, Husserl, internal experiencing consciousness, sound phenomenon, Gérard Grisey, spectral school, new music, Tempus ex machina, time philosophy

Аннотация: Статья посвящена рассмотрению одной из разновидностей песенного жанра, бытующих в русских селах Дельты реки Волга Астраханской области — хороводной песне. Исследуется специфика проявления в хороводных песнях лирического сюжета как системы событий и действий, определяющих драматургию хороводного действия. Отмечается, что сюжет в фольклоре отражает коллективное сознание, свершающиеся процессы в жизни. В качестве примеров используются материалы фольклорных экспедиций, собранные автором статьи от информантов в Володарском, Камызякском и Лиманском районах Астраханской области. Предпринята попытка комплексного изучения данного явления, основным методом которого стал анализ экспедиционных материалов и их приведение в единую систему. Данные материалы подвергнуты аналитическому осмыслению впервые, что диктует актуального проведенного исследования и представленной статьи. В качестве вывода определяются основные жанровые признаки хороводной песни в целом в контексте хороводных песен, созданных на лирический сюжет: наличие рефрена, наличие цепного запева, исполнение песен с шаговым или плясовым движением, использование песенных образцов в календарных обрядах.

Ключевые слова: фольклор, традиционная музыка, Астраханская область, дельта Волги, хороводная песня, лирический сюжет, синтез искусств, экспедиция, жанровые признаки, музыки и текст

Abstract: In her article Ivanova analyzes one of the singing genre typical for Russian settlements of the Volga Delta of the Astrakhan Region, the round-the-clock song. The author analyzes specific features of the lyrical plot in the round-the-clock songs as the system of events and actions defining the dramaturgy of the round-the-clock action. Ivanova underlines that in folklore the plot reflects the collective conciousness that rules certain processes in life. As an example, the researcher analyzes materials recorded during her field researches in Volodarsky, Kamyzyasky and Limansky districts of the Astrakhan Region. The author of the article makes an attempt to carry out an integral analysis of this phenomenon based on the analysis of field research materials. These materials are analyzed for the first time in the academic literature which causes the novelty of the research. As a conclusion, the author defines the main genre features of the round-the-clock song in general and the round-the-clock songs with lyrical plots. These feature sinclude refrains, solo parts, step or dance movements when the song is being performed, and use of such songs in calendar rituals. 

Keywords: synthesis of arts, lyrical plot, round-the-clock song, the Volga delta, the Astrakhan region, traditional music, folklore, field research, genre signs, music and text