Симультанеизм как прорыв визуальных образов  во временное измерение


	Культура и искусство Правильная ссылка на статью: Е. В. Забелина Симультанеизм как прорыв визуальных образов во временное измерение // Культура и искусство. 2012. № 4. С. 75-83. URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=61224 Е. В. Забелина Симультанеизм как прорыв визуальных образов во временное измерение Аннотация: в 2012 г. исполняется 100 лет симультанеизму — одному из авангардных направлений в искусстве ХХ в., у истоков которого стоял Р. Делоне. Родившийся на стыке искусства и науки, основанный на теории света и цвета французского химика М. Э. Шеврёля, симультанеизм вооружил людей искусства принципиально новыми выразительными средствами художественного языка и способами воздействия на зрителя. Эксперименты с симультанными контрастами и формами позволили передать иллюзию движения на живописной плоскости. Искусство фигуративное меняется на искусство трансформативное. Фильмом «Механический балет» Ф. Леже доказал, что принципы симультанеизма возможно использовать и в черно-белом кино. Он использовал такой тип монтажа, строящийся на быстром соединении неподвижных фрагментов, который в кинематографе получил название «симультанный монтаж». Данная статья имеет целью конкретизировать понятие симультанеизма и показать некоторые области его применения в искусстве. Ключевые слова: искусствоведение, симультанеизм, движение, монтаж, живопись, кино, контраст, иллюзия, цвет, Р. Делоне, Ф. Леже. Abstract: In 2012 it is going to turn 100 years since simulateniusm was founded. Simultaneism is one of the avantgarde movements in art of ХХ century, one of the founders of which was Robert Delaunay. Being born at the junction of art and science and being based on the theory of light and color by French chemist Michel Eugène Chevreul, simultaneism armed people of art with completely new expressive methods of artistic language and inß uencing the audience. Expirements with simultaneous contrasts and forms allowed to depict the illusion of movement in art. Figurative art was changed into transformative art. Leger’s film ‘Mechanic Ballet’ clearly proved that the principles of simultaneism could be used in the black-in-white cinematograph. He used a certain form of film editing built on quick connection of fixed fragments (which was called ‘simaltenous editing’ in cinematograph). This particular article is aimed at clarying the definition of simultaneism and showing certain aspects of its implementation in art. Keywords: history of art, simultaneism, movement, film editing, fine arts, cinematograph, illusion, color, Robert Delaunay, Fernand Leger. Эта статья может быть бесплатно загружена в формате PDF для чтения. Обращаем ваше внимание на необходимость соблюдения авторских прав, указания библиографической ссылки на статью при цитировании. Скачать статью Библиография 1. Виноградов В. В. Французский киноавангард 1920-х годов и неоавангард «новой волны» как факторы раз-вития выразительных средств кинематографа: Дисс. … докт. искусствоведения. М.: Всероссийский государственный университет кинематографии имени С. А. Герасимова, 2011. 2. Кузин В. С. Психология: Учебник / Под ред. Б. Ф. Ломова. Изд. 2-е, перераб. и доп. М.: Высш. школа, 1982. 3. Ямпольский Б. М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК Культура, 1993. 4. Alexandrian S. Marcel Duchamp. Paris: Flammarion, 1976. 5. Baron S., Damase J. Sonia Delaunay: the Life of an Artist. New York: H. N. Abrams, 1995. 6. Chevreul M. E. The Principles of Harmony and Contrast of Colours, and Their Applications to the Arts. London: Henry G. Bohn, York street, Covent garden, 1860. 7. Chevreul M. E. De la loi du contraste simultané. Paris: Pitois-Levrault, 1839. 8. Damase J. Sonia Delaunay: Fashion and Fabrics. New York: H. N. Abrams, 1991. 9. Delaunay R. Du cubisme à l’art abstrait / Documents inédits publiés par P. Francastel. Paris: S.E.V.P.E.N., 1957. 10. Der Blaue Reiter. Синий всадник / Под редакцией В. Кандинского и Ф. Марка. Мюнхен, 1912. Перевод, комментарии и статьи З. С. Пышновской. М.: Изобразительное искусство, 1996. 11. Golding J. Le cubisme. Paris: Julliard, 1965. 12. Lawder S. The Cubist Cinama. N. Y.: New York University Press, 1975. 13. Léger F. Fonctions de la peinture. P.: Gonthier, 1965. 14. Schmalenbach W. Fernand Léger. P.: Cercle d’art, 1977 References 1. Vinogradov V. V. Frantsuzskiy kinoavangard 1920-kh godov i neoavangard «novoy volny» kak faktory raz-vitiya vyrazitel'nykh sredstv kinematografa: Diss. … dokt. iskusstvovedeniya. M.: Vserossiyskiy gosudarstvennyy universitet kinematografii imeni S. A. Gerasimova, 2011. 2. Kuzin V. S. Psikhologiya: Uchebnik / Pod red. B. F. Lomova. Izd. 2-e, pererab. i dop. M.: Vyssh. shkola, 1982. 3. Yampol'skiy B. M. Pamyat' Tiresiya. Intertekstual'nost' i kinematograf. M.: RIK Kul'tura, 1993. 4. Alexandrian S. Marcel Duchamp. Paris: Flammarion, 1976. 5. Baron S., Damase J. Sonia Delaunay: the Life of an Artist. New York: H. N. Abrams, 1995. 6. Chevreul M. E. The Principles of Harmony and Contrast of Colours, and Their Applications to the Arts. London: Henry G. Bohn, York street, Covent garden, 1860. 7. Chevreul M. E. De la loi du contraste simultané. Paris: Pitois-Levrault, 1839. 8. Damase J. Sonia Delaunay: Fashion and Fabrics. New York: H. N. Abrams, 1991. 9. Delaunay R. Du cubisme à l’art abstrait / Documents inédits publiés par P. Francastel. Paris: S.E.V.P.E.N., 1957. 10. Der Blaue Reiter. Siniy vsadnik / Pod redaktsiey V. Kandinskogo i F. Marka. Myunkhen, 1912. Perevod, kommentarii i stat'i Z. S. Pyshnovskoy. M.: Izobrazitel'noe iskusstvo, 1996. 11. Golding J. Le cubisme. Paris: Julliard, 1965. 12. Lawder S. The Cubist Cinama. N. Y.: New York University Press, 1975. 13. Léger F. Fonctions de la peinture. P.: Gonthier, 1965. 14. Schmalenbach W. Fernand Léger. P.: Cercle d’art, 1977

Журналы

Книги

Е. В. Забелина Симультанеизм как прорыв визуальных образов во временное измерение