Исследование происхождения и раннего развития китайских военных оркестров

Чжан Шо кандидат искусствоведения аспирант; факультет исторической музыки; Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского 660049, Россия, Красноярск область, г. Красноярск, ул. Ленина, 22 Zhang Shuo PhD in Art History Postgraduate Student, Department of History music, Dmitri Hvorostovsky Siberian State Academy of Arts 22 Lenin Street, Krasnoyarsk, 660049, Russia, Krasnoyarsk region zhangshuosax@163.com

Введение

Военная музыка играет значимую роль в культурной и исторической традиции Китая, выступая не только как средство коммуникации во время военных действий, но и как важный элемент национального идентичности. Изучение военной музыки позволяет глубже понять социально-политическую историю Китая, так как она отражает изменения в политическом устройстве, технологическом прогрессе и международных влияниях. Анализируя военную музыку, можно проследить, как культурные обмены и взаимодействия с другими народами и культурами оказывали влияние на китайскую музыкальную традицию.^[1]

Военные оркестры имеют длительную историю, которая варьируется в разных культурах. В России, например, они часто ассоциируются с маршевой музыкой, которая играла важную роль в моральной и психологической поддержке войск.^[2] В Китае же военные оркестры не только сопровождали церемониальные мероприятия, но и стали неотъемлемой частью ритуалов и народных праздников, отражая философские, религиозные и культурные особенности страны. Исследование международного развития военных оркестров позволяет по-новому взглянуть на уникальные аспекты китайской музыкальной практики.

Основная цель данного исследования — исследовать происхождение и ранние этапы развития китайских военных оркестров, а также оценить их влияние на культурные традиции и идентичность Китая. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи: Проанализировать исторические источники для выявления первых упоминаний о китайских военных оркестрах. Оценить развитие военных оркестров в различные исторические периоды и их роль в общественной и политической жизни. Изучить музыкальные инструменты, составляющие основу военных оркестров, и изменения в их использовании в зависимости от исторического контекста. Рассмотреть влияние внешних культур на формирование и развитие китайских военных оркестров. Таким образом, исследование не только углубляет понимание специфических аспектов китайской музыкальной культуры, но и способствует более широкому пониманию влияния музыки на социальные процессы и идентичность.

Методология исследования

Методология исследования, предложенная в данной работе, представляет собой междисциплинарный подход, сочетающий историко-документальный и музыковедческий анализ. В частности, данная методология использует исторические документальные исследования для отслеживания и анализа происхождения и развития китайской военной музыки в различные исторические периоды, а также сочетает их с музыковедческим анализом для изучения изменений в форме, функции и социокультурном значении этой военной музыки. В основе этого методологического подхода частично лежат историко-аналитические методы, обычно используемые в предыдущих исследованиях, например, основанные на исследовании Фань Ци^[7] искусства военной музыки в периоды Весны и Осени и Воюющих государств, которое фокусируется на понимании через исторические документы, как культурные и политические структуры влияли на развитие музыкальных форм. Кроме того, вводя музыковедческий анализ, основанный на анализе Чжана^[12] о создании музыкальных ладов в древнекитайской музыке, статья добавляет конкретное исследование самой музыки, включая типы инструментов, структуру музыки и стили исполнения, что позволяет более полно понять роль и значение музыки в истории и культуре. Таким образом, методология статьи основана на исторических исследованиях, которые были детально проанализированы с помощью музыковедения, что позволило создать комплексную исследовательскую перспективу, выходящую за рамки документирования исторических событий и включающую оценку социального и культурного влияния музыки. Эта междисциплинарная методология позволяет исследовать, как военная музыка отражает и формирует социальную идентичность и культурные обмены.

Исторические корни китайских военных оркестров

История китайских военных оркестров уходит своими корнями в древность.^[5] В записях на "костях гаданий" и бронзовых изделиях времен династии Шан (около 1600–1046 до н.э.) содержатся первые упоминания о использовании музыки в военном контексте. Музыкальные инструменты той эпохи, такие как барабаны и колокольчики, использовались не только для сигнализации, но и для вдохновения войск и запугивания врага. Эти инструменты сыграли важную роль в формировании военных традиций и церемоний, которые стали неотъемлемой частью военной стратегии.

Рисунок 1. Четыре тигра Бронзовый Бо,

Источник: https://www.hnmuseum.com/zh-hans/zuixintuijie/四虎铜镈

Рисунок 2. Медный барабан из Чоньяна

Источник:http://www.hubei.gov.cn/jmct/gcww/202208/t20220830_4284951.shtml

В периоды правления династий Шан и Чжоу музыка занимала центральное место в государственных и военных ритуалах.^[6] Музыкальное сопровождение было обязательным атрибутом при проведении жертвоприношений и других ритуальных действий. Во времена династии Чжоу (около 1046–256 до н.э.) музыкальное образование стало частью обязательной программы подготовки благородных мужей, включая военных лидеров, что подчеркивало роль музыки в культурном и моральном воспитании личности. Особенно ценились композиции, которые могли влиять на моральное состояние войск и укреплять дисциплину.

С возникновением и утверждением конфуцианских идей музыка приобрела новое значение в контексте социального устройства и государственной идеологии. Конфуций (551–479 до н.э.) считал музыку важным средством воспитания и самосовершенствования, а также инструментом гармонизации общества. В его учении музыка ассоциировалась с порядком и гармонией, что нашло отражение и в военной сфере. Военные оркестры начали использовать музыку не только для военных манипуляций, но и как средство обучения и воспитания воинов, способствуя укреплению лояльности и дисциплины.

Каждый из этих аспектов подчеркивает не только историческую значимость музыки в военных делах Китая, но и её глубокую взаимосвязь с культурными и философскими традициями страны. Военные оркестры, таким образом, становятся зеркалом общественного устройства и культурных приоритетов различных исторических периодов.

Развитие военных оркестров в период династий

Военные оркестры династии Хань (206 до н.э. – 220 н.э.) играли значительную роль как в церемониальной, так и в боевой жизни. Они включали в себя широкий ассортимент духовых, струнных и ударных инструментов, таких как металлические литавры, деревянные флейты и барабаны различных размеров.^[3] Это позволяло создавать многогранный звук, соответствующий масштабам и значимости государственных событий. Основные функции оркестров охватывали сигнальные (объявление о начале важных событий), мотивационные (подъем боевого духа войск) и церемониальные задачи (сопровождение государственных ритуалов), а также координацию движений войск на поле боя. Ритмичные и марширующие мелодии способствовали поддержанию строя и ритма движения армии. В эпохи династий Тан (618–907) и Сун (960–1279) китайская культура обогатилась за счет влияния соседних государств, что нашло отражение и в составе военных оркестров. Были введены новые инструменты, такие как персидские барабаны и индийские флейты, обогащая звучание оркестров. Репертуар расширился за счет мелодий, популярных в Центральной Азии, придавая музыке экзотический и разнообразный характер.^[10] Мелодии становились более сложными и мелодичными, отходя от строгих маршевых ритмов более ранних периодов. В периоды династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912) произошла дальнейшая структуризация военных оркестров, отражающая усиление централизации власти. Музыкальные произведения этих времен были строго регламентированы, музыкальные формы стали более монументальными и подчеркивали величие и мощь империи, используясь для демонстрации мощи на международной арене и в дипломатических миссиях. Конфуцианская философия продолжала оказывать влияние на военную музыку в Китае, считая музыку средством воспитания моральных качеств воинов. Музыкальные произведения должны были способствовать гармонии и порядку в обществе, что отражалось в строгой структуре музыкальных композиций и внимании к деталям исполнения. Это влияние видно в строгой иерархии и дисциплине военных оркестров, которые стали отражением конфуцианских идеалов порядка и гармонии. Эти аспекты показывают, как культурные, политические и философские изменения влияли на развитие военной музыки в Китае на протяжении различных исторических периодов, каждый из которых оставил свой уникальный отпечаток на музыкальной практике военных оркестров.

Инструменты и музыкальный репертуар

Китайские военные оркестры традиционно использовали широкий спектр музыкальных инструментов, которые можно классифицировать по типам: духовые, струнные и ударные. Среди духовых инструментов особенно выделяются различные флейты, такие как дидзю (笛子) и шэн (笙), которые использовались для издания высоких, пронзительных звуков, характерных для военных сигналов. Струнные инструменты включали такие как се (瑟) и гучжэн (古筝), которые применялись в более торжественных и спокойных моментах. Ударные инструменты, такие как барабаны и гонги, имели ключевое значение для поддержания ритма и координации движений во время маршей и боев.^[13]

В ходе истории состав оркестров эволюционировал, отражая как внутренние культурные изменения, так и внешние влияния. Например, в период династии Тан появление персидских и индийских инструментов, таких как барабаны и флейты, значительно расширило звуковые возможности оркестров.

Музыкальный репертуар военных оркестров тесно связан с их функциями. Во время церемоний исполнялись композиции, которые подчеркивали статус и власть императора, такие как "Царь Цинь прорывает линию фронта". Во времена династии "Тан Царь Цинь прорывает линию фронта" не только как музыка, но и как инструмент политической пропаганды, призванный укрепить легитимность правления.^[8] Эти композиции имели ярко выраженные маршировочные ритмы и возвышенные мелодии, подчеркивающие величие и мощь династии. В контексте боевых действий репертуар оркестров включал сигнальные мелодии, которые использовались для координации тактических маневров, например, "Атака" или "Отступление". Величественная и внушающая благоговение природа императорской власти отражалась в сложной фразировке и масштабных аранжировках, а акцент на драматических сменах и мощных ударах подчеркивал решительность и неприступность империи. В партитурах того времени часто использовались медные и басовые барабаны для создания громких и внушительных звуков, символизирующих силу и единство империи. Построение мелодий максимально использует резонанс этих инструментов для создания величественного и торжественного звучания. Анализ нотации этих произведений показывает, что использование различных интервалов и ритмических рисунков отражает необходимость военной дисциплины и организации, которые были важны для военных операций того времени.

Рисунок 3. Царь Цинь прорывает линию фронта

Источник:https://www.qupu123.com/Mobile-view-id-335522.html

Символическое значение этих композиций заключается в их способности влиять на моральное состояние воинов, укреплять дисциплину и единство, а также демонстрировать культурную идентичность нации. Иностранные влияния оказали значительное воздействие на китайскую оркестровую практику, особенно в периоды активных международных контактов. Примером может служить период династии Тан, когда через Шелковый путь в Китай проникли музыкальные стили и инструменты из Центральной Азии и Персии. Это привело к обогащению музыкального языка военных оркестров и появлению новых жанров и форм, которые были адаптированы для церемониального и военного использования. Таким образом, исследование инструментов, музыкального репертуара и внешних влияний позволяет глубже понять как изменения в оркестровой практике отражали широкие социокультурные процессы в Китае.^[11]

Социокультурное значение военных оркестров

Музыка военных оркестров действовала как мощный инструмент для влияния на эмоциональное состояние воинов. Во времена династии Хань, музыка использовалась не только для координации действий на поле боя, но и для поддержания боевого духа войск. Исполнение боевых гимнов и маршей помогало поддерживать высокий уровень морали солдат, особенно в критические моменты битв. Исследования показывают, что музыка способствует высвобождению эндорфинов, что может уменьшать чувство боли и усталости.^[9] Например, перед битвой при Гаосюй в 202 году до н.э., военные оркестры исполняли мотивирующие мелодии, что, по свидетельствам историков, значительно повысило боевой дух войск Лю Бана.

Военные оркестры были не только средством для ведения войны, но и каналом культурного обмена. По мере того как оркестры перемещались вместе с армиями по различным регионам Китая, они распространяли музыкальные стили и инструменты, которые встречались в одной местности, среди народов других регионов. Во времена династии Тан, когда Китай испытывал сильное влияние иностранных культур, военные оркестры адаптировали и включали в свой репертуар элементы этих культур, такие как использование центральноазиатских струнных инструментов. Это способствовало формированию более глобального музыкального восприятия и понимания культурного разнообразия.

Военные конфликты неизбежно оказывали влияние на развитие музыкальных практик военных оркестров.^[4] В периоды войн, например, во время монгольских завоеваний, китайские военные оркестры столкнулись с музыкальными традициями монголов, что привело к обмену музыкальными техниками и инструментами. Это, в свою очередь, привело к созданию новых музыкальных форм, которые были адаптированы для использования в китайских военных целях. Например, были разработаны специальные марши для координации кавалерийских атак, что значительно улучшило тактическую эффективность кавалерии на поле боя.

Эти аспекты иллюстрируют глубокую взаимосвязь между военными оркестрами и культурными, социальными, а также военными изменениями в китайском обществе. Военные оркестры не просто сопровождали военные действия, но и активно участвовали в формировании культурной идентичности, способствуя культурному обмену и адаптации к новым условиям в результате военных конфликтов.

Заключение

В ходе данного исследования были рассмотрены ключевые аспекты развития военных оркестров в Китае, начиная с древних времён и заканчивая последними династиями. Основное внимание было уделено эволюции музыкальных инструментов, изменениям в музыкальном репертуаре и влиянию культурных и исторических событий на практику военных оркестров. Было установлено, что военные оркестры не только содействовали укреплению морали и дисциплины войск, но и служили мостом для культурного обмена и интеграции различных музыкальных традиций.

Военные оркестры имели огромное значение в истории Китая. Они были не только инструментом военного управления и коммуникации, но и средством распространения культурных идеалов, таких как конфуцианская мораль и государственная идеология. Оркестры способствовали формированию общенациональной идентичности и единства, подчеркивая роль музыки как универсального языка, который мог сближать разные слои населения и культурные группы. Музыка военных оркестров отражала не только технические и творческие достижения, но и политические изменения в стране.Военные оркестры сыграли важную роль в социальной и культурной истории Китая, и изучение военных оркестров предлагает уникальный взгляд на китайскую историю и культуру. Продолжение исследований в этой области обещает привести к новым открытиям и более глубокому пониманию влияния музыки на социальные процессы.

Дальнейшие исследования в области военных оркестров могут включать глубокий анализ влияния конкретных исторических событий (например, войн и политических изменений) на музыкальную практику оркестров. Кроме того, перспективным направлением может стать изучение взаимодействия китайских военных оркестров с музыкальными традициями других стран и культур. Это позволит нам получить более полное представление о процессе культурного обмена и ассимиляции в глобальном контексте. Наконец, в будущем, возможно, удастся провести углубленный анализ различных исторических процессов, связанных с национальными маршевыми оркестрами.