Функции перифрастических сочетаний повести Н. М. Карамзина «Наталья, боярская дочь»

Михайленко Арина Юрьевна ORCID: 0000-0001-9687-1490 младший научный сотрудник, Институт славяноведения РАН 119334, Россия, г. Москва, ул. Ленинский, 32 А Mikhailenko Arina Yur'evna Junior Researcher, Institute of Slavic Studies of the Russian Academy of Sciences 32A Leninsky str., Moscow, 119334, Russia arina.mikhaylenko@yandex.ru Другие публикации этого автора

Введение

Перифрастическое сочетание, которое мы понимаем вслед за Т. И. Бытевой как «особая двухчастная лексическая конструкция, состоящая из трех членов: слова номинанта (первая часть) и перифразирующего и предицируемого компонента (вторая часть), обладающая актуально-номинативной функцией и коммуникативно релевантным (перифрастическим) значением» ^{[3, с. 353]}. Творчество Н. М. Карамзина принадлежало литературным направлениям классицизма и сентиментализма, в инструментарии средств выразительности которых перифраз занимал центральное место: «Рубеж между XVIII и XIX вв. был временем в наибольшей активности перифрастического способа выражения» ^{[9, с. 8; 19; 20]}.

Оценивая перифраз как стилеобразующий элемент творчества Н. М. Карамзина, В. В. Виноградов писал: «Принятые Пушкиным стиль карамзинской школы характеризовался, с одной стороны, господством условных перифраз и отвлеченно-метафорических выражении, с другой стороны, устойчивостью признанных фразеологических типов и их смысловой ограниченностью» [5. с. 132].

Цель проведенного исследования заключается в классификации перифрастических сочетаний повести «Наталья, боярская дочь» по их функциям. Следует отметить, что функциональная характеристика перифрастических сочетаний не является постоянной; ее изменение становится аспектом, который указывает на эволюцию стиля писателя. Ю. М. Лотман определил три этапа эволюции художественных взглядов Н. М. Карамзина: «…время издания «Московского журнала», творчество 1793–1800 годов и период «Вестника Европы» …» ^{[15, с. 123]}.

Включение перифраза в семантическую структуру произведения частотно реализует функцию сближения прозаического текста с поэтическим: «Субъективно-лирический характер карамзинской прозы делает ее <…> стилистически и даже интонационно близкой к стихотворной речи» ^{[2, c. 95]}. Это положение подтверждается мнением И. И. Ковтуновой: «Проблемы ритма прозаической речи была из основных проблем в карамзинской реформе синтаксиса. В «изящной прозе» ритму придавалось первостепенное значение. Впоследствии «изящная проза» Карамзина представлялась даже излишне ритмизованной. Однако такая ритмизация прозы была подсказана ходом исторического развития. Ведь ощутимое ритмическое начало является обязательным и, может быть, наиболее важным условием всякой эстетически организованной речи» ^{[12, с. 177]}.

Значительная часть перифрастических сочетаний в повестях и других прозаических жанрах Н. М. Карамзина относится к традиционно-поэтической фразеологии, т.е. перифразы данного типа представляют собой элементы поэтического языка, что понимается исследователями литературы конца XVIII – первой трети XIX века как попытка провести границу между общим литературным языком и языком художественной литературы, которая основывается на функциональных признаках. Это противопоставлено предшествующей литературной традиции, согласно которой язык художественной литературы маркировался наличием тех или иных элементов сферы поэтического языка, т.е. на формальной основе.

Литература до Н. М. Карамзина сформировала значительный список перифрастических сочетании и перифрастических моделей, которые использовались в поэтических текстах [7—10]. Автор повестей «Наталья, боярская дочь» и «Марфа-посадница, или Покорение Новаграда», безусловно, широко использовал их в различных функциях. Однако исследователи отмечают, что «в начале своего литературного поприща <…> гораздо свободнее включал в круг своего пользования такие формы традиционно высокого простого стиля, от которых он затем отказался» ^{[6, с. 239]}. Снижение частотности употребления традиционно-поэтических перифрастических сочетаний в более поздний произведениях связано их маркированностью как элементов высоко стиля, что противоречило эстетическим установкам Карамзина, контекст их использования стилистически мотивирован, что было не характерно другим литераторам.

Методы и материал исследования

Материалом исследования стали перифразы, отобранные из текстов повести Н. М. Карамзина «Наталья, боярская дочь», использовался компонентный, контекстуальный и сопоставительный анализ перифрастических единиц. Общее число перифрастических сочетаний – 45.

Результаты исследования

Перифрастические сочетания в художественном тексте выполняют такие функции, как украшения речи; характеристика персонажа, в которой перифраз содержит авторское отношение к герою; оценка события или ситуации; поэтизация прозаического текста; речевая характеристика героя. В повестях Н. М. Карамзина перифразы реализуют такие функции, как функция украшения текста (для маркирования сентиментальной эстетики); поэтизация прозаического текста; речевая характеристика героя; а также разделения частей повести, для этого служат стилистически маркированные перифрастические сочетания, разводящие в тексте авторские отступления и основной текст повести.

Обсуждение

Перифраза в российских риториках

Полученные в результате исследования функциональные типы перифраз представлены в повестях Карамзина неодинаково. Выделенная нами функция украшения речи имеет давнюю историю рассмотрения перифрастических сочетаний в качестве одной из фигур речи. Авторы всех российских риторик конца XVIII – начала XIX века рассматривают ее именно в этой функции. Более того, данная функция считается основной несмотря на то, что в риториках этого периода не было достигнуто однозначного применения термина перифраз, а понятие представлено различными описательными способами.

Так, М. В. Ломоносов в труде «Краткое руководство к красноречию» использует термин парафразис в следующем контексте: «Парафразис есть представление многими речениями того, что одним или немногим изображено быть может» (раздел «О украшении») ^{[14, с. 185]}.

Амвросий (Серебренников) в работе «Краткое руководство к Оратории российской, сочинённое в Лаврской семинарии в пользу юношества, красноречию обучающегося» описывает семантико-грамматическую сущность перифраза, называя его приложением: «Приложение (Epithetum et periphrasis) бывает: 1) когда к имени существительному или глаголу придается прилагательное для большего уважения или яснейшего изображения; 2) когда к имени существительному новое придается существительное, показывающее свойство, сравнение, или что-то другое» ^{[1, с. 129]}.

Феоктист (Мочульский) в труде «Словеснословие и песнопения, то есть грамматика, логика, риторика и поэзия в кратких правилах и примерах» номинует перифраз толкованием (Paraphrasis (толкование)) и акцентирует внимание на его функции: «Когда какое-либо речение или предложение пространно объясняется» ^{[17, с. 61]}.

А. С. Никольский в сочинении «Логика и Риторика кратким и для детского возраста удобопонятным образом расположенныя, изъяснённыя и в пользу юношества изданныя» предлагает называть перифраз терминологическим сочетанием определение риторическое и дает ему следующее толкование: «Определение риторическое есть исчисление и соединение действий или подобие одной вещи ^{[18, с. 51]}.

И. С. Рижский в работе «Опыт риторики» вслед за А. С. Никольским называет перифраз определением риторическим с толкованием: «Определение риторическое, то есть описание какого-либо лица, или вещи, посредством вычисления в виде определении свойств, действий, обстоятельств, подобий и прочая» ^{[23, с. 55]}.

В.С. Подшивалов в труде «Сокращенный курс российского слога» предлагает сложный термин околочнословие, который определяет следующим образом: «Околочнословие (périphrase) условие или описание одного слова многими либо для красоты, либо для того, что не хочешь называть прямым ея именем» ^{[21, с. 70]}.

В «Краткую риторику в пользу любящего российский слог юношества», автор которой не известен, перевод с латинского И. Богоявленского включен термин определение: «Определение, в котором какая-нибудь вещь через одно или многия названия определяются» ^{[22, с. 73]}

A.Г. Могилевский в работе «Российская риторика, основанные на правилах древних и новейших Авторов» использует термин перифраз: «Перифраз есть фигура, изъясняющая во многих словах то, что можно сказать одним или немногими. Перифраз употребляется в различных случаях, а именно: 1) для украшения; и сие обыкновеннее у стихотворцев … 2) Для возвышения обыкновенных вещей, которые без сего не могли бы быть привлекательными… 3) Для умягчения выражения грубых и неприятных, кои показались бы противны слуху, если бы представлены были просто и обнажённо. 4) Для наполнения в периоде численных пространств, составляющих плавность речи и гармонию» [Могилевский 1817: 229].

Таким образом, перифраз оценивался как:

1) средство выразительности, которые реализует функцию украшения, иносказания (М.В. Ломоносов, В.С. Подшивалов, А.Г. Могилевский) и как

2) средство выразительности, номинация в котором проходит с помощью нескольких слов или является определением к номинующему слову (Феоктист (Мочульский), Амвросий (Серебренников), А.С. Никольский, И.С. Рижский).

Н.М. Карамзин в заметке «О богатстве языка» имплицитно описал свое представление о перифразе так: «Истинное богатство языка состоит не во множестве звуков, не во множестве слов, но в числе мыслей, выраженных оным. Богатый язык есть тот, в котором вы найдете слова не только для означения главных идей, но и для изъяснения их различий, их оттенок больше или меньше силы простоты и сложности. Иначе он беден; беден со всеми миллионами слов своих. Какая польза в том, что в арабском языке некоторые телесные вещи, например, меч и лев имеют 500 имен, когда они не выражают никаких тонких нравственных понятий и чувств? В языке, обогащённом умными авторами, в языке, выработанном не может быть синонимов; всегда имеют они между собой некоторое тонкое различие, известное тем писателям, которые владеют духом языка, сами размышляют, сами чувствуют, а не попугаями других бывают» ^{[11, с. 85]}. В этом выражении Н. М. Карамзин рассматривает перифразу как средство выразительности, существующее в языке художественной литературы, о чем говорит оборот «обработанный умными авторами»; перифраза используется для указания на различные смысловые и стилистические оттенки.

Перифраз в повести Н.М. Карамзина «Наталья, боярская дочь»

Исследователи отмечают, что рассматриваемая повесть завершает первый этап творчества Н. М. Карамзина, в котором употребление принцип перифраз отличается от более поздних текстов ^{[3; 7; 15]}. Проследим данные изменения на примере функций перифрастических сочетаний в тексте.

Важно отметить, что жанровая принадлежность повести как исторической исследователями подвергалась уточнению, поскольку сюжет и герои произведения отражают историческое прошлое Московской Руси не вполне точно. Следует отметить, что в период создания рассматриваемой повести жанр исторического романа и исторической повести находился на этапе начального формирования, поэтому современники Н. М. Карамзина восприняли эту повесть, близкую по сюжету и героям к авантюрному роману, как первую русскую историческую повесть. Установка на историческую стилизацию определяет двуплановость образа автора также как и на выбор стилистических средств, которые, как известно, были пересмотрены Карамзиным в ходе значительной авторской правки текста повести. Был сокращен объем литературно-критических отступлений автора и количество стереотипных фразеологических единиц и образной символики стиля классицизма (по ^{[6, с. 241–253]}).

В итоговом тексте повести «Наталья, боярская дочь» содержится 45 перифрастических сочетаний, которые можно разделить на такие тематические группы: как

1) перифрастическое обозначение лица, персонажа;

2) перифрастическое обозначение объектов и предметов природы, описание визуальных деталей;

3) перифрастические обозначения чувств, состояний;

4) перифрастические обозначения жизни и смерти.

Приведем примеры и проанализируем их функциональный аспект.

Перифрастическое обозначение лица, персонажа

Перифрастический сочетания обозначение лица и персонажи представлены такими подгруппами, названные по номинирующему слову, как «сын», «подруга», «друг»:

o Таков был боярин Матвей, верный слуга царской, верный друг человечества – перифраз характеризует персонажа и содержит авторское (положительное) отношение к герою;

o Наталья не у разбойников! но кто же сей таинственной молодой человек, или, говоря языком Оссианским, сын опасности и мрака, живущий в глубине лесов? – перифраз характеризует персонажа и содержит авторское ироническое отношение к герою, которое мотивировано историей с побегом Натальи; в данном случае характер отношения к герою не является окончательным, но создаёт интригу развития сюжета;

o Страшно разят мечи Российские; тверда, подобно камню, грудь сынов в твоих – победа будет всегда верною их подругой – перифраз характеризует ситуацию и содержится в речи боярина Матвея – идеального героя повести. Интенция речи – внушить царю уверенность в победе в трудном бою, выбран высокий стиль. Частотно используемый Н. М. Карамзиным эпитет верный реализует семантику наивысшего качества того существительного, к которому он относится: верный друг человечества ‘истинный, настоящий’; верною их подругой ‘вечной’, верный слуга царский ‘преданный’; верную служанку ‘любимую, ту, которая давно работает’; верный друг отворил ему дверь темницы ‘единственный, самый близкий’; чертежи его сделались верными копиями натуры ‘максимально точными’.

Перифрастическое обозначение объектов и предметов природы

Группа перифразов, обозначающих объекты и предметы природы объемная и неоднородная, поскольку данные перифразы сюжетно относятся и к авторским описаниям непосредственно природы; и как аналогия человеческой судьбы, и как вставочные элементы авторского блока. Рассмотрим два примера:

o Пусть читатель вообразить себе белизну Италианского мрамора и Кавказского снега; он всё еще не вообразит белизны лица ея – и, представляя себе цвет Зефировой любовницы, все еще не будет иметь совершенного понятия об алости щек Натальиных – номинант данного перифраза – это алый цвет поскольку Зефирова любовница – роза; перифраз относится к описанию внешности героя, реализует функцию поэтизации прозаического текста;

o Время в старину так же скоро летело, как ныне, и между тем как наша красавица вздыхала и томилась, год перевернулся на оси своей: зеленые ковры весны и лето покрылись пушистым снегом, грозная царица хлада воссела на ледяной престол свой и дохнула вьюгами на Русское царство; то есть зима наступила – в данном случае перифраз сдержит отсылку к поэтическому языку и противопоставлен языку бытовому, реализуя ироническую функцию и функцию поэтизации прозаического текста, включается в авторский блок текста.

Перифрастические обозначения чувств, состояний

Группа перифразов, обозначающих чувства и состояний, является самой многочисленной в тексте произведения, что определено ее характером сентиментальной повести и основной темой — темой любви, поскольку сюжетно повесть посвящена истории любви двух главных героев. Основной особенностью перифразов группы стало их соотнесенность с темой огня:

o Ты же первым взглядом влила какой-то огонь в мое сердце, первым взглядом привлекла к себе душу мою, которую тотчас полюбила тебя, как родную свою – перифраз непосредственно содержит лексическую единицу огонь, которая в контрастивном употреблении с глаголом вливать, имеющим сему ‘жидкость’, создает дополнительное эмоциональную окраску, реализует функцию поэтизации прозаического текста;

o Ах! Для чего самая нежнейшие, самая пламеннейшая из страстей родится всегда с горестью, ибо какой влюблённый не вздыхает, какой влюблённый не тоскуют в первые дни страсти своей, думая, что его не любят взаимно – перифраз содержит лексическую единицу пламеннейшая, которые является дериватом лексическая единицы пламя, которая, в свою очередь, входит лексико-тематическую группу огонь; номинант данного перифраза любовь. В данном перифразе реализуется функция оценки ситуации и функция поэтизации прозаического текста. Также важно отметить, что данный перифраз является штампом образности XVIII века, и именно такие конструкции частотны в речах второго главного героя – Алексея Любославского. Таким образом, данный перифраз реализует также функцию речевой характеристики героя.

Перифрастические обозначения жизни и смерти

Группа перифразов, обозначающих чувства и состояний, является самой многочисленной в тексте произведения, что определено ее характером

o Уж давно оплакал он мать ее, которая заснула вечным сном в его объятиях, но кипарисы супружеской любви покрылись цветами любви родительской – и в юной Наталье он увидел новый образ умершей, и, вместо горьких слез печали, воссияли в глазах его сладкие слезы нежности – перифраз содержит лексическую единицу кипарис, который является символом горести печали в греческой мифологии. Таким образом, тема смерти в одном предложении затронута в серии слов и словосочетаний: оплакал; заснула вечным сном (умерла); кипарисы супружеской любви (горе от смерти жены); образ умершей; горьких слез печали. В данной цепочке перифразы реализуют функцию оценки ситуации.

Заключение

Перифрастические сочетания играют заметную роль в арсенале художественных приемов Н.М. Карамзина, реализованных в сентиментальных повестях, и демонстрируют прежде всего функции обозначения чувства и состояний, украшения речи, авторской характеристики персонажа и поэтизации прозаического текста. Перифразы становятся одним из новых инструментов построения семантической структуры прозаического произведения формирующейся эстетики сентиментализма. Употребление перифраз включено в концепцию реформирования русского языка путем введения в текст свойственных сентиментальному стилю французской салонной литературы элементов при общем упорядочении синтаксиса на уровне простого и сложного предложения.