Липов А.Н. «Water Music». Экспериментальная музыка композитора Джона Кейджа. Статья первая

Аннотация: Статья посвящена творчеству одного из наиболее влиятельных и противоречивых личностей в истории музыки - американскому экспериментальному композитору ХХ века, музыкальному теоретику, писателю, художнику, пионеру в области алеаторики (случайности) в электроакустической музыке, нестандартном использовании музыкальных инструментов и первопроходцу в области электронной музыки, рассматривавшего фактор случайности и неопределённости как существенный и формообразующий элемент её сочинения, Джону Милтону Кейджу (5 09.1912- 12.08.1992). Одной из первых инструментальных акцией с использованием алеаторики и природных шумовых эффектов в его творчестве становится композиция «Water Music» («Музыка воды», 1952) для двух «препарированных» фортепиано с использованием радио, контейнеров для воды, колоды карт, палки, секундомера включающей звук воды как основной элемент её музыкальной составляющей и ставшей одной из тех композиций, которые принесли композитору мировую славу. Отвергая наиболее глубоко укоренившиеся композиционные принципы прошлого Кейдж переосмыслил и в существенной степени радикально предопределил экспериментальную практику музыкального состава, изменив ход современной музыки и сформировав новый концептуальный горизонт послевоенного искусства ХХ в. Автор рассматривает экспериментальное творчество композитора в качестве одной из наиболее радикальных попыток в истории музыки преобразования музыкальной ткани, расширения границ искусства музыки и использование нового звучащего материала для её создания. В работе используется философско – эстетический метод исследования, а методология я базируется на междисциплинарном понимании таких понятий как: принцип неопределённости, теория хаоса, стохастические (вероятностные) процедуры, «случайные операции» и др. Статья является первой наиболее полной исследовательской работой, посвящённой одной из наиболее оригинальных экспериментальных композиций Кейджа «Музыка на воде» и восполняет всё ещё существующий теоретический пробел в русскоязычной научной литературе посвящённой музыкальному искусству относительно многообразного творчества и личности композитора. В работе обосновывается тезис о том, создание Кейджем творческого метода, основанного на принципе управляемой случайности, идее единства жизни, природы и искусства, изобретение новых материалов и инструментов для создания и исполнения музыки, наряду с другими многочисленными теоретическими и инструментальными новациями, привело композитора к радикальному расширение звукового пространства и, по существу, к изменению самого предмета музыки.

Ключевые слова:

Abstract: This article focuses on the study of the similarity of the circumstances of the art world in the Soviet Union and South Korea 1960-70s., when started to be formed the new movement in the history of contemporary art in the two countries. Because of different administrative and canonical obstacles to creative activity of young artists, who are not consistent with outdated principles of art, the artists of the new generation had to find a breakthrough from the stagnant state of the art scene in their countries. In the course of struggle to solve the problems, similar approaches are observed. In order to clarify and show the similarities, which were observed in the history of the two distant countries, the author uses the method of comparative analysis of historical materials. A special contribution of the author's research theme is that despite the great distance between the Russian Federation and the Republic of Korea, the author was able to find a common feature in the history of contemporary art of the two countries. In both countries, the same was observed commensalism amongst leading artists and the political authorities. Consequently, the artists of two countries whose work has been distant from the requirements of the official art world, had to develop a similar strategy for the resistance to the circumstances and for the survival of his courier as an artist. The use of open space was their general strategy.

Keywords: