Минимализм и постмодерн в опере Джона Адамса «Никсон в Китае»

Музыка США второй половины XX века отметилась поисками новой реальности, которые подразумевали расширение возможностей восприятия искусства, в том числе путем экспериментирования с различными формами музыкальной выразительности. В 1960-е гг. в США сфомировалось направление музыкального минимализма, который характеризовался трансперсональными музыкальными образами и применением репетитивной композиционной техники. К числу наиболее известных композиторов-минималистов относятся Стив Райх, Терренс Райли, Филип Гласс и Джон Адамс. Минимализм возник на основе сочетания культуры Запада и Востока, что было подготовлено достижениями трансперсональной философии. Минималисты ориентировались на создание медитативного состояния, однако характер музыкального образа зависел от большого числа обстоятельств, в том числе от жанра и концепции произведения.Принцип тождества возводится здесь в свой абсолют, катализатором которого служит точный многократный повтор коротких композиционно-логических единиц (паттернов), преодолевающий порог информационной избыточности [7, с. 144]. Е. В. Кисеева отмечает, что в визуальных искусствах, оказавших воздействие на музыку и танец, минимализм явился знаменательной вехой, по сути, обозначившей водораздел между искусством первой и второй половины XX века [4, с. 65].

Ключевой чертой композиционной техники минималистов является изложение музыкального материала в рамках паттернов, которые представляют собой ячейки, внешне напоминающие период. Под периодом понимается законченное изложение тематического материала [6, с. 155], тогда как в паттернах музыкальный материал повторяется с разработкой отдельных мотивов. Общая форма произведений обладает чертами цикличности, что продиктовано длительностью развертывания образа и добавлением в паттерны отдельных мотивов. А. Е. Кром пишет, что присущая репетитивному минимализму остинатная работа с паттернами, сопровождаемая «незапланированными» мелодиями, позволила западным исследователям говорить о так называемом «акустическом искусстве» (Ac' art), которое может быть рассмотрено как слуховой эквивалент живописи оп-арта [5, с. 81]. Оптическое искусство (оп-арт) построено на оптических иллюзиях, создающих игру восприятия. Минималисты достигали схожего, однако более глубокого эффекта.

Минимализм развивался в русле искусства постмодерна. Постмодерн – многоликое явление, обладающие рядом признаков, наиболее существенными из которых являются:

· Интертекстуальность;

· Синтез форм;

· Свобода от иерархии и авторитетов;

· Эклектика;

· Ирония и гротеск;

· Культура перфоманса.

Постмодерн приобрел всеохватывающее значение, поскольку позволил объединить на своей базе различные стилевые направления. Служа в качестве общей методологической основы, постмодерн задает культурологический вектор, который имеет большое число различных проявлений. Параллельное существование в первой половине XX века стилей в искусстве привело к образованию постмодерна в качестве интегративного культурального явления. Постмодерн является культурной универсалией и ценностно-нормативной структурой. Свобода творчества в постмодерне сочетается с вовлечением зрителей в процесс создания произведения искусства, характерным примером чему является минимализм. При восприятии музыки минималистов слушатели формируют собственный медитативный образ. Минимализм является моностилистичным явлением, развивающимся в рамках постмодерна. В этом проявляется единство и дифференциация постмодерна – предоставляя максимально возможные рамки для творчества, постмодерн, вместе с этим, содержит в себе разнообразные моностилистические направления.

Одним из достижений минимализма стала опера Джона Адамса «Никсон в Китае». Опера повествует о событиях международной политики – в 1972 году президент США Ричард Никсон посетил Китай с дипломатической встречей. Никсон стал первым президентом США, посетившим Китай. Встреча Никсона с Мао Цзэдуном вошла в дипломатическую историю США, а фраза «Никсон едет в Китай» стала метафорой.

Премьера оперы «Никсон в Китае» состоялась в 1987 году. Основу музыки и драматургии оперы составило сочетание минимализма и традиций большой оперы начала XIX века (Grand opéra). Опера включает в себя три акта, первые два акта поделены на сцены (три сцены в первом акте и две сцены во втором акте). Опера содержит в себе арии, ансамблевые и хоровые номера, которые, однако же, прямо непоименованы и не являются с формальной точки зрения структурными разделами сцен. Каждая сцена построена на принципе сквозного развития без дробления на номера. Стремление композитора к большой опере обусловлено сложностью замысла и стремлением к имплементации традиций предыдущих эпох, что характерно для эклектики постмодерна. Большие оперы чаще всего посвящались крупным общественным событиям, обладая при этом лаконизмом средств музыкального языка. Оркестр в большой опере имеет вспомогательное значение. Несмотря на то, что Адамс не воспроизводит характерную для большой оперы пятичастную структуру, концепция оперы и в буквальном смысле минимализм музыкального языка сближают его с этим жанром. Тем не менее, жанровая природа «Никсона в Китае» иная. Жанр «Никсона в Китае» - CNN-опера, в ней представлена подлинная политическая история. CNN-оперой является оперное произведение, написанное на тему новостных событий. Помимо «Никсона в Китае», примером данного жанра является вторая опера Адамса «Смерть Клингхоффера» (1991). Наименование жанра возникло ввиду ассоциации сюжетов опер с крупным телеканалом. Если для первой половины XX века в операх более характерны были мифологические сюжеты [3, с. 37], то во второй половине века отметилась тенденция к свободе сюжетной и драматургичекой основы [1].

А. В. Шорникова пишет, что Адамс при создании оперы опирался на документы, «воспроизводя на сцене кадры, транслированные средствами массовой информации, каждой сцене оперы композитор придает черты репортажа» [9, с. 29]. В первом акте оперы показан прилет Никсона в Пекин, где происходит беседа Никсона, Мао, Чжоу и Киссинджера. Второй акт обращен к женским персонажам – в нем жена Никсона знакомится с китайской культурой, присутствует и развернутая характеристика жены Мао. Третий акт представляет прощальный вечер, в котором характеристики героев углубляются – герои погружены в воспоминания.

В опере присутствует множество музыкальных отсылок – к музыке Р. Вагнера, И. Штрауса, И. Стравинского, также имеются элементы джазовой музыки, напоминающие о молодости Никсона [2, с. 46]. Подобный эклектизм тематического ядра является одной из характерных черт постмодерна. Интертекстуальность выразилась в том, что в основу либретто положены различные новостные сообщения, которые объединены в общее повествование. Однако, один из основных признаков постмодерна, а именно гротеск и ирония, практически не нашли отражения в опере, что связано с характером ее замысла. Вместе с этим, интертекстуальность и развитие действия по модели перфоманса наглядно указывают на постмодерн. Здесь раскрывается сущность постмодерна как направления в искусстве – ни один из его признаков не является самодостаточным и обязательным.

Музыкальный язык оперы минималистичен. В оркестровой партии Адамс использует репетитивную технику начиная с первых тактов произведения (пример 1). На выдержанном тоническом органном пункте мелодическое движение производится по звукоряду a-moll. На протяжении вступления меняются гармонические краски, видоизменяется мелодический рисунок, возникает переменный метр. В дальнейшем, в опере будут присутствовать несколько моделей паттернов, для каждого из которых характерна индивидуальная ритмическая и мелодическая организация. Общая черта всех паттернов – остинатность движения, обеспечивающая непрерывность восприятия.

Пример 1. «Никсон в Китае», действие 1, сцена 1 ^[6]

Одной из особенностей вокальных партий оперы «Никсон в Китае» является ориентация на стиль мелодекламации. Партии героев не обладают широкой распевностью, имеют угловатую мелодическую линию, повторность отдельных звуков, отличаются схематизмом мелодического и ритмического рисунков. При этом, партии героев к третьему акту усложняются, что свидетельствует о последовательном углублении вокальной характеристики. Первое появление героев передает внешний облик с учетом ситуативного момента. Первая ария принадлежит Никсону и содержится в сцене 1. Партия изложена крупными длительностями и построена на декламировании отдельных звуков. Здесь дается внешняя характеристика личности Никсона как государственного деятеля, прибывшего с дипломатическим визитом – образ обладает такими чертами, как утяжеленность, декламационность, серьезность и авторитетность. В третьем действии партия Никсона обогащается, что производится в ансамблевых номерах. Расширяется диапазон партии, появляется внутренняя напряженность, обогащается интервальная основа партии.

Третье действие в опере обладает ключевым характером – в нем не только открывается внутренний мир героев, но и устанавливается связь между личностью и судьбой государства. В этом действии содержатся итоговые размышления героев. Так, Мао восклицает, что они отрываются от победы и от всей работы. Мао обращается с риторическим вопросом: «Что ты думаешь, Карл Маркс?» (пример 2). Здесь возникает наиболее яркая во всей опере аллюзия. Мао задается вопросом о том, насколько процесс развития Китая соотносится с коммунистической доктриной. Напряженная гармония уменьшенного квинтсекстаккорда не получает разрешения. Ритмический рисунок вокальной партии построен на сложных для исполнения фигурах. В этом фрагменте проявляется неоднозначность подхода композитора к минимализму. Как правило, минималисты применяли простые варианты гармонизации без заметного сгущения красок, ориентируясь на отстраненность и пустостность звуковысотной вертикали. Здесь мы встречаем одно из проявлений свободы диссонанса, которое, как отмечает Ю. Холопов, характерно для музыки XX века [8, с. 5]. Адамс же, применяя тип развития на основе паттернов и реализуя репетитивную технику, свободно сопоставляет друг с другом терпкие диссонансные созвучия. Тем не менее, музыка Адамса минималистична, на что указывает не только репетитивная техника, но также и преимущественно медитативный музыкальный образ, подчеркиваемый неспешным ходом развития событий. Собственно, основное сюжетное событие в опере только одно – это прилет Никсона в Пекин, с которого начинается произведение. Фактически, весь ход событий посвящен последовательному раскрытию персонажей, через которое показаны американский и китайский архетипы.

Пример 2. «Никсон в Китае», акт 3 ^[6]

«Никсон в Китае» является первой оперой в документальной трилогии Адамса. Оперы «Никсон в Китае» и «Смерть Клингхоффера» - первые две части трилогии, которые воссоздают американский архетип в международных отношениях. Завершением трилогии является опера «Доктор Атом» (2005), которая обращает зрителей вовнутрь американского самосознания. Документалистика и репортаж в операх создают новый тип функционирования оперного жанра, что свидетельствует о востребованности со стороны театров и публики современных оперных произведений.

Таким образом, опера «Никсон в Китае» является ярким образцом оперного искусства эпохи постмодерна. Эклектизм, новостной характер сюжета, ориентация на культуру перфоманса в сочетании с минимализмом в музыкальном языке придают опере новаторский характер. При этом, наличие философского подтекста, общественная значимость сюжетных событий, разделение на три акта с неявным выделением арий и ансамблевых номеров сближает «Никсона в Китае» с большой оперой начала XIX века. «Никсон в Китае» представляет один из вариантов функционирования оперы в эпоху постмодерна.

Музыка США второй половины XX века отметилась поисками новой реальности, которые подразумевали расширение возможностей восприятия искусства, в том числе путем экспериментирования с различными формами музыкальной выразительности. В 1960-е гг. в США сфомировалось направление музыкального минимализма, который характеризовался трансперсональными музыкальными образами и применением репетитивной композиционной техники. К числу наиболее известных композиторов-минималистов относятся Стив Райх, Терренс Райли, Филип Гласс и Джон Адамс. Минимализм возник на основе сочетания культуры Запада и Востока, что было подготовлено достижениями трансперсональной философии. Минималисты ориентировались на создание медитативного состояния, однако характер музыкального образа зависел от большого числа обстоятельств, в том числе от жанра и концепции произведения.Принцип тождества возводится здесь в свой абсолют, катализатором которого служит точный многократный повтор коротких композиционно-логических единиц (паттернов), преодолевающий порог информационной избыточности [7, с. 144]. Е. В. Кисеева отмечает, что в визуальных искусствах, оказавших воздействие на музыку и танец, минимализм явился знаменательной вехой, по сути, обозначившей водораздел между искусством первой и второй половины XX века [4, с. 65].

Ключевой чертой композиционной техники минималистов является изложение музыкального материала в рамках паттернов, которые представляют собой ячейки, внешне напоминающие период. Под периодом понимается законченное изложение тематического материала [6, с. 155], тогда как в паттернах музыкальный материал повторяется с разработкой отдельных мотивов. Общая форма произведений обладает чертами цикличности, что продиктовано длительностью развертывания образа и добавлением в паттерны отдельных мотивов. А. Е. Кром пишет, что присущая репетитивному минимализму остинатная работа с паттернами, сопровождаемая «незапланированными» мелодиями, позволила западным исследователям говорить о так называемом «акустическом искусстве» (Ac' art), которое может быть рассмотрено как слуховой эквивалент живописи оп-арта [5, с. 81]. Оптическое искусство (оп-арт) построено на оптических иллюзиях, создающих игру восприятия. Минималисты достигали схожего, однако более глубокого эффекта.

Минимализм развивался в русле искусства постмодерна. Постмодерн – многоликое явление, обладающие рядом признаков, наиболее существенными из которых являются:

· Интертекстуальность;

· Синтез форм;

· Свобода от иерархии и авторитетов;

· Эклектика;

· Ирония и гротеск;

· Культура перфоманса.

Постмодерн приобрел всеохватывающее значение, поскольку позволил объединить на своей базе различные стилевые направления. Служа в качестве общей методологической основы, постмодерн задает культурологический вектор, который имеет большое число различных проявлений. Параллельное существование в первой половине XX века стилей в искусстве привело к образованию постмодерна в качестве интегративного культурального явления. Постмодерн является культурной универсалией и ценностно-нормативной структурой. Свобода творчества в постмодерне сочетается с вовлечением зрителей в процесс создания произведения искусства, характерным примером чему является минимализм. При восприятии музыки минималистов слушатели формируют собственный медитативный образ. Минимализм является моностилистичным явлением, развивающимся в рамках постмодерна. В этом проявляется единство и дифференциация постмодерна – предоставляя максимально возможные рамки для творчества, постмодерн, вместе с этим, содержит в себе разнообразные моностилистические направления.

Одним из достижений минимализма стала опера Джона Адамса «Никсон в Китае». Опера повествует о событиях международной политики – в 1972 году президент США Ричард Никсон посетил Китай с дипломатической встречей. Никсон стал первым президентом США, посетившим Китай. Встреча Никсона с Мао Цзэдуном вошла в дипломатическую историю США, а фраза «Никсон едет в Китай» стала метафорой.

Премьера оперы «Никсон в Китае» состоялась в 1987 году. Основу музыки и драматургии оперы составило сочетание минимализма и традиций большой оперы начала XIX века (Grand opéra). Опера включает в себя три акта, первые два акта поделены на сцены (три сцены в первом акте и две сцены во втором акте). Опера содержит в себе арии, ансамблевые и хоровые номера, которые, однако же, прямо непоименованы и не являются с формальной точки зрения структурными разделами сцен. Каждая сцена построена на принципе сквозного развития без дробления на номера. Стремление композитора к большой опере обусловлено сложностью замысла и стремлением к имплементации традиций предыдущих эпох, что характерно для эклектики постмодерна. Большие оперы чаще всего посвящались крупным общественным событиям, обладая при этом лаконизмом средств музыкального языка. Оркестр в большой опере имеет вспомогательное значение. Несмотря на то, что Адамс не воспроизводит характерную для большой оперы пятичастную структуру, концепция оперы и в буквальном смысле минимализм музыкального языка сближают его с этим жанром. Тем не менее, жанровая природа «Никсона в Китае» иная. Жанр «Никсона в Китае» - CNN-опера, в ней представлена подлинная политическая история. CNN-оперой является оперное произведение, написанное на тему новостных событий. Помимо «Никсона в Китае», примером данного жанра является вторая опера Адамса «Смерть Клингхоффера» (1991). Наименование жанра возникло ввиду ассоциации сюжетов опер с крупным телеканалом. Если для первой половины XX века в операх более характерны были мифологические сюжеты [3, с. 37], то во второй половине века отметилась тенденция к свободе сюжетной и драматургичекой основы [1].

А. В. Шорникова пишет, что Адамс при создании оперы опирался на документы, «воспроизводя на сцене кадры, транслированные средствами массовой информации, каждой сцене оперы композитор придает черты репортажа» [9, с. 29]. В первом акте оперы показан прилет Никсона в Пекин, где происходит беседа Никсона, Мао, Чжоу и Киссинджера. Второй акт обращен к женским персонажам – в нем жена Никсона знакомится с китайской культурой, присутствует и развернутая характеристика жены Мао. Третий акт представляет прощальный вечер, в котором характеристики героев углубляются – герои погружены в воспоминания.

В опере присутствует множество музыкальных отсылок – к музыке Р. Вагнера, И. Штрауса, И. Стравинского, также имеются элементы джазовой музыки, напоминающие о молодости Никсона [2, с. 46]. Подобный эклектизм тематического ядра является одной из характерных черт постмодерна. Интертекстуальность выразилась в том, что в основу либретто положены различные новостные сообщения, которые объединены в общее повествование. Однако, один из основных признаков постмодерна, а именно гротеск и ирония, практически не нашли отражения в опере, что связано с характером ее замысла. Вместе с этим, интертекстуальность и развитие действия по модели перфоманса наглядно указывают на постмодерн. Здесь раскрывается сущность постмодерна как направления в искусстве – ни один из его признаков не является самодостаточным и обязательным.

Музыкальный язык оперы минималистичен. В оркестровой партии Адамс использует репетитивную технику начиная с первых тактов произведения (пример 1). На выдержанном тоническом органном пункте мелодическое движение производится по звукоряду a-moll. На протяжении вступления меняются гармонические краски, видоизменяется мелодический рисунок, возникает переменный метр. В дальнейшем, в опере будут присутствовать несколько моделей паттернов, для каждого из которых характерна индивидуальная ритмическая и мелодическая организация. Общая черта всех паттернов – остинатность движения, обеспечивающая непрерывность восприятия.