Специфические признаки жанра экшен в видеоиграх конца XX – начала XXI века

Крутов Никита Юрьевич ORCID: 0000-0002-8889-4373 аспирант, департамент искусств и дизайна, Дальневосточный федеральный университет 690922, Россия, Приморский край, г. Владивосток, кампус ДВФУ, F Krutov Nikita Yurevich postgraduate, Department of Arts and Design, Far Eastern Federal University 690922, Russia, Primorsky Krai, Vladivostok, FEFU campus, F findellius@ya.ru

Федоровская Наталья Александровна доктор искусствоведения доцент, департамент искусств и дизайна, Дальневосточный федеральный университет 690922, Россия, Приморский край, г. Владивосток, кампус ДВФУ, F, каб. 406 Fedorovskaya Natalya Aleksandrovna Doctor of Art History Associate Professor, the Department of Arts and Design, Far Eastern Federal University 690922, Russia, Primorsky Krai, Vladivostok, FEFU campus, F, room 406 fedorovska@mail.ru

Видеоигры уже давно стали не только развлечением, но и объектом научного осмысления и пристального изучения исследователей разных отраслей знания (социологии, психологии, философии, культурологии, искусствознания, дизайна и т.д.). В настоящее время исследователи при жанровом определении видеоигр используют т.н. традиционную типологию, сформированную, с одной стороны, работами по классификации таких исследователей, как Т. Эпперли (Т. Apperley) ^[1], М. Вульф (Mark J. P. Wolf) ^[6], Т. Х. Кутлалиев ^[11], Н. Ю. Казаковa ^[10], Н. А. Мошков ^[12], И. И. Югай ^[13] и др., с другой стороны, поколениями игроков (мнение игроков в жанровой категоризации зафиксировано, например, в журналах Игромания, idTech и магазине видеоигр Steam). В видеоиграх выделяют экшен (action), стратегию, квест (также известный под названием «приключение»), ролевую игру, головоломку, симулятор, а также смешанную жанровую категорию. Несмотря на предложенные жанровые классификации, до сих пор не существует универсальной типологии, способной увязать все видеоигры в единую систему, большое их количество нельзя точно соотнести с какой-либо одной «традиционной» жанровой группой. В связи с этим, особую актуальность приобретает выявление сущностных признаков и характеристик, которые позволяют отличать один жанр видеоигр от другого. В данной статье выявляются специфические признаки, которые позволяют относить видеоигру к жанру экшен, рассматривать на основании этих признаков его жанровые разновидности, а также выявлять элементы экшена в других жанровых видах.

Термин экшен (или экшн) в мировой и российской игровой культуре возник как перевод с английского «action», означающего обширное ассоциативно-смысловое поле, ключевым значением в котором становится совершение каких-либо активных действий. В кинематографе, наиболее близком к видеоиграм виде современного искусства, экшеном определяют фильмы, насыщенные сражениями, боевыми действиями, острым динамичным сюжетом (по определению, данному в «Словаре иностранных слов» Н. Комлева).

Экшен на сегодняшний день является наиболее крупной конгломерацией в мире видеоигр, включающей несколько жанровых подвидов. Само понятие «экшен» размыто и определяется исследователями весьма широко и понимается скорее интуитивно, чем осознанно. Согласно Т. Х. Кутлалиеву, экшен относится к шести основным жанрам и «включает в себя большую часть компьютерных игр, требующих хорошей реакции, глазомера и точности движений» ^{[11, с. 38]}. Н. Ю. Казакова, описывая видеоигры данного жанра, также сообщает, что это «игры, требующие наличия хорошей координации, быстрой реакции у игрока и его активное взаимодействие c миром игры» ^{[10, c. 97]}. В то же время определение 90-х годов журнала Next Generation подчеркивает физическую составляющую в действиях конкретно персонажа: «Игра в жанре Экшен – игра, характеризующаяся простым геймплеем принципа "действие-реакция". [...] определяющей характеристикой является то, что враги и препятствия преодолеваются "физическими" средствами, а не интеллектуальным решением».

Возможно, что различные точки зрения на термин возникли в результате бытования в игровой среде этого жанра. Экшен зародился едва ли не в самом начале существования индустрии видеоигр. Термин «action games» вводится в западном мире к концу 1970 х годов (по данным журнала Retro Gamer) и закрепляется в игровых журналах начала 1980-х годов, как один из популярных жанров, производимых и играемых в США (как указано в каталоге видеоигр, приведенном в журнале Electronic Fun-Games за 1982).

К 1970-м годам первыми популярными жанрами, входящими в группу экшен, становятся т.н. шутеры (shooters) – в русскоязычном игровом сленге используется термин «стрелялки». Это такие игры как Computer Space (1971) и Space Invaders (1978), где игроку необходимо иметь быструю реакцию и точность для перестрелок по компьютерным целям. Одновременно с ними переживают расцвет и спортивные игры типа симуляторов волейбола и тенниса. Например, PONG (1972) и Volleyball (1972). Наконец, золотой век аркадных игр (конец 70–80-е гг. XX в.), пришедших в компьютерную среду из игровых автоматов (с англ. arcade, так называли галереи, где были расположены места с игровыми автоматами), сделал популярными множество видеоигр, в которых испытывались всё те же «физические» навыки играющих, одной из главных целей которых было достичь наибольшего количества очков (таковы, например, Donkey Kong (1981), в которой прогресс в уровнях и получение очков зависит от умения игрока уворачиваться от бочек и иных препятствий; Pacman (1980) – игра на реакцию и быстрое ориентирование в лабиринте против постоянно преследующих компьютерных врагов).

К началу 1990-х годов экшен-игры вступили на новый этап своего развития – популярность приобретают соревнования между игроками, которые противопоставляются теперь принятому ранее противостоянию игрока и компьютера. Японская игра Street Fighter II (1991) открыла новый путь конфликта в видеоиграх и поспособствовала развитию т.н. режима PvP (Player versus Player, или Игрок-против-Игрока). Таким образом, появление новых соревновательных дисциплин и вовлечение игроков в противостояние друг с другом обогатило экшен новыми формами конфликта.

В настоящее время, описывая и определяя особенности жанра экшен как большой категории видеоигр, исследователи выделяют несколько черт, которые ему присущи. На основании этого была предпринята попытка систематизации и обобщения особенностей этого жанра по нескольким специфическим признакам:

1. Активность. В этот признак входит понимание экшена, предложенное Т. Х. Кутлалиевым и Н. Ю. Казаковой как категории, требующей от игрока хороших реакции, координации и глазомера. Игрок непосредственно участвует в происходящих событиях, прогрессируя в игре при помощи своих навыков. Т. Эпперли описывает это на примере игры The Lord Of The Rings: Return Of The King (2003), где для победы над врагами игрок не только должен самолично провести действие (в отличие, например, от стратегии, где игроку достаточно лишь отдать приказ, нажав на нужную иконку), но и ввести необходимую комбинацию атак, наиболее эффективную для отдельного типа противника ^{[1, c. 15-16]}. Игрок не просто выполняет предписанные ему инструкции, он прямо влияет на успешность своих действий. Плохая реакция может привести к гибели, потому что персонаж не успеет вовремя увернуться, плохой глазомер приведет к промахам из дальнобойного оружия. В видеоиграх Bayonetta (2009) и Devil May Cry (2001), умение игрока создавать длинные комбинации атак также является залогом получения большего количества очков и, как следствие, лучшего ранга или лучшей оценки в конце уровня.

2. Динамика. Признак, который является производным из предыдущего. Динамика определяет насыщенность самой видеоигры действиями и ситуациями (сюжетами), требующими быстрых решений, а также готовность игроков участвовать в подобных действиях. Динамику как одну из первичных черт жанра экшен также отмечают Гречкина и Щербак в своем исследовании ^{[8, с. 98]}. Согласно исследованиям, игроки, предпочитающие именно эту категорию видеоигр, с большим энтузиазмом погружаются в среду, наполненную насыщенными, быстро разворачивающимися событиями, которая тестирует их физические навыки ^{[2, 7]}. Также отмечено, что экшен-игры заставляют игрока воспринимать виртуальную реальность и меняют его: в ответ на наблюдение за насыщенным развитием событий и ускоренную реакцию на происходящее изменяются визуальные и аудиальные каналы восприятия, что постепенно начинает влиять на обычную жизнь в реальном мире ^{[3, 4, 5]}. Среди видеоигр, наиболее требовательных к реакции игроков на постоянный темп динамических экшен-сцен: Dark Souls (2011), Cuphead (2017), Super Meat Boy (2010).

3. Конфликтность. Этот признак выражается непосредственно в игровых механиках. Наиболее полно это раскрывается в поджанрах, связанных с боевыми искусствами: файтинги (fighting), битемапы (beat ‘em up) (Streets of Rage (1991) и Golden Axe (1989), в которых игроки побеждают большое количество врагов и в которых также ярко выражен образ главного оппонента), или соревновательных: гонках (Need for Speed (1994)), спортивных симуляторах (EA Sports FIFA (1993) – симулятор футбола). Конфликтность как признак активно выявляется в сюжете и становится доминирующим. Зачастую сюжет заключается в схематичном повествовании о причинах противостояния героев, объясняя мотивацию конфликтующих сторон. Фокус на конфликте, на реализации целей персонажа/игрока при помощи лучших умений, чем у их врагов, определяет и конечную цель игры – победа над другими игроками, как реальными, так и виртуальными.

Например, файтинги нередко прибегают к турнирам как к основному мотиву сюжета. Яркими примерами являются известнейшие игры Mortal Kombat (1992) и Street Fighter (1991). Турниры позволяют столкнуть в одном месте нескольких персонажей с различными бэкграундами и умениями. Конфликт интересов здесь очевиден и достаточен, чтобы объяснить мотивацию сражений. Это может быть и призовой фонд турнира, и самореализация мастера боевых искусств, и жажда славы. Иными сюжетными примерами выступают мотивы спасения главным героем важных для него личностей от, зачастую, персональных врагов. Таковы серия игр Super Mario (1985), Sonic the Hedgehog (1991), Contra (1987). Реже основой конфликта является побег главного героя от преследователей, как в серии игр Temple Run (2011).

4. Персонаж. Сюжетное действие в экшен-играх реализуется через поступки конкретного персонажа (или группы персонажей), через то, как герои достигают своих целей при помощи вышеуказанных умений игрока как управляющего, через их выразительность и зрелищность. И. И. Югай, согласно предложенной ею классификационной дихотомии повествовательных-неповествовательных игр, относит экшен к рангу повествовательных игр. Она называет выразительные средства экшена «драматургическими», а игроку приписывает более личностное вовлечение, нежели в квесте и ролевой игре, включаемых ею в ту же категорию. «Так в Экшн [в отличие от Квеста и Ролевой игры] происходящее изображается через призму восприятия главного героя, а участник игры принимает события, как адресованные лично ему» ^{[13, c. 16]}.

Обратим внимание на то, что вышеприведенный тезис И. И. Югай о направленности игр жанра экшен на персонажа, позволяет трактовать термин слишком широко. Персонажи являются активными действующими лицами и в ролевых играх, где создание и последующий «отыгрыш» героя, а также его проживание сюжетных коллизий являются важными компонентами игр этого жанра. Кроме того, в работе Зезюлько и Воронина утверждается, что герои современного жанра экшен теряют свою индивидуальность, заменяются набором стереотипов и смещаются с центра повествования ^{[9, c. 49]}.

Экшен, особенно на ранних стадиях (70-80 е гг. XX в.), мог быть достаточно простым, чтобы позволить игроку ассоциировать себя с главным действующим персонажем. Например, в том же Space Invaders (1978), где корабль землян, отражающий атаки инопланетных захватчиков, не обладает никакой личностью. Однако с развитием жанровых разновидностей, появилось много видеоигр, где игровой персонаж обладает своими характеристиками, мотивами и моделями поведения. Например, в сериях игр Wolfenstein (1981), Doom (1993), Sonic the Hedgehog (1991) представлены подобные типажи персонажей. Хоть формирование индивидуальности действующего лица и помогает увидеть происходящее «через призму восприятия главного героя», однако не каждый сможет ощутить события как «обращенные лично к нему» ^{[13, с. 16]}.

Н. А. Мошков также подчеркивает драматургические инструменты построения сюжетной основы видеоигр данной категории, упоминая важность игрового персонажа, как проводника в мир видеоигры ^{[12, c. 313-319]}.

Т. Эпперли разделяет экшен-игры на использующие развитие сюжета и действия от первого лица и от третьего лица для построения восприятия игроком управляемого им героя. Исследователь приходит к выводу, что вне зависимости от ракурса, для проведения связи игра-игрок необходим проводник, будь то полностью видимый персонаж (например, Tomb Raider (1996), в котором присутствует Лара Крофт как проводник игрока в мир видеоигры) или всего лишь рука с пистолетом ^{[1, c. 15-16]} (в видеоигре Counter-Strike: Global Offensive (2012) зачастую используется именно такой вид камеры для большего удобства игрока). Тем самым персонаж становится неотъемлемой частью экшена.

В то же время, нельзя не обратить внимание на то, что подобные ключевые характеристики можно увидеть и видеоиграх иных жанров. Например, стратегии в реальном времени, подобные Starcraft (1998), в какой-то мере также требуют от игроков быстрой реакции и координации движений, так как профессиональный игрок обязан уметь быстро находить пальцами нужные клавиши для постройки зданий, найма войск и выбора отрядов. С другой стороны, видеоигра League of Legends (2009), упоминаемая в одном из исследований как экшен-игра ^[4], в свою очередь в основном требует координации действий союзных игроков и, соответственно, стратегического мышления для полного успеха команды, поэтому экшен-элементы в ней можно рассматривать и как дополнительные к стратегии, и как основные.

В игре Mass Effect (2007), являющейся по стандартной классификации ролевой игрой, экшен-признаки становятся частью игрового процесса: игроку необходимо, помимо управления персонажем и выполнения заданий, активно действовать (вести перестрелки, искать укрытия и преодолевать ландшафтные препятствия). Например, описание характеристик переиздания Mass Effect: Legendary Edition (2021) в специализированном магазине Electronic Arts – Origin, гласит: «Вернитесь в мир любимой саги – Напряженный экшен сочетается с захватывающим интерактивным повествованием – вам решать, как будет развиваться история». Подобное можно увидеть и в описании игры Resident Evil Village (2021) в магазине Steam: «Окунитесь в невиданный ранее survival horror (симулятор выживания в хоррор-сеттинге) в 8-м выпуске франшизы Resident Evil – Resident Evil Village. Благодаря детализированной графике, напряженному экшену от первого лица и мастерскому повествованию, ужас никогда не был более реалистичным».

В настоящее время среди игр активно фиксируются такие гибридные жанры, как экшен-ролевая игра (Action-RPG) и экшен-приключение (Action-Adventure). Гибридные варианты возникли в ответ на появление экшен-признаков в видеоиграх таких крупных жанров как ролевая игра, квест (приключение) и др.

Таким образом, к специфическим признакам жанра экшен следует отнести активность, динамику, конфликтность и персонаж. Указанные признаки являются ключевыми и характерны для всех разновидностей этого жанра. Отдельные признаки экшена могут встретиться в других жанрах видеоигр: чем интенсивнее игровой процесс, динамичнее поступки игрового персонажа, тем выше вероятность, что игра будет промаркирована, как содержащая признаки экшена. Понятие экшен включает в себя комплекс специфических признаков, выявляющихся в других жанровых группах и придающих им дополнительную динамику, активность, конфликтность.