Ранняя восточно-европейская рок-журналистика как особый информационно-культурный канал (современный взгляд на проблему)

Синеокий Олег Владимирович доктор наук по социальным коммуникациям (специальность "документоведение, архивоведение", 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84 Synieokyi Oleg Vladimirovich Doctor of Science in Social Communications (specialty "Document Studies, Archive Studies", 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group "Helvetica" 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Aleksandrovskaya, 84 vinyl-doc@email.ua Другие публикации этого автора

Как известно, в задачи журналистики входит не только трансляция, но и обобщение культурных ценностей, и в данном случае такой ценностью является искусство музыкальной звукозаписи, как наиболее молодое из всех существующих (всего немногим более ста лет). Журналистская деятельность обуславливает динамику аудиовизуальной культуры и одновременно является ее продуктом, поскольку типология системы массовой коммуникации невозможна без учета аудиовизуальных средств и технологий, что нуждается в научном анализе. Общемировые тенденции постиндустриального развития рекординга, свидетельствуют о наличии глубоких закономерностей функционирования национальных систем музыкальной звукозаписи, что, кроме того, выступает предметом журналистского осмысления. Признаки музыкально-журналистской интерпретации можно рассматривать в четырех направлениях – научном, критическом, журналистском и публицистическом. Исходя из этого, изучение историко-журналистского опыта интерпретации особенностей звукозаписи рок-музыки во времена социализма является актуальной научной проблемой.

Актуальность темы обусловлена существенным интересом к описанию журналистских произведений о роке в музыкальной звукозаписи и ввиду отсутствия концепции институционального функционирования рекординга, оказывающего влияние на развитие средств массовой коммуникации в СССР и в странах Восточной Европы.

Коммунистическая власть в странах Восточной Европы была вынуждена постоянно уступать, позволяя определенные формы рок-коммуникации – концертные выступления, запись пластинок, открытие рок-клубов и т.п. Впрочем для партийного руководства было важным на этом пути уступок не зайти «слишком далеко» (too far) на пути поиска «золотой середины» (middle ground). Исходя из такой «политики уступок» коммуникационный цикл был вынужден постоянно повторяться: для социалистического государства рок оказался слишком могущественным средством, которое побуждало социальную активность молодых людей.

В 1987 г. впервые на западном медиа-рынке появилась книга С. Рамет «The Soviet Rock Scene». Через несколько лет вышла ее новая монография «Rocking The State: Rock Music And Politics In Eastern Europe And Russia» (1994). В 1998 г. указанным выше автором издано еще одну работу – «Eastern Europe: Politics, Culture and Society Since 1939».

Одним из первых американских исследователей хода развития рок-музыки как социального явления в коммунистических условиях стал профессор экономики Нортвудского университета Тимоти Рибек (Timothy W. Rybac). В 1990 г. вышла его монография «Rock Around the Bloc: А History of Rock Music in Eastern Europe and the Soviet Union», где рассмотренные формы и причины массового влияния рок-культуры за «железным занавесом» на советскую и восточно-европейскую молодежь в период с 1954 по 1988 гг. По словам указанного исследователя, начиная с 1962 г. рок-н-ролл в глазах государственной власти представлял собой угрозу для «социалистической цивилизации» ^[1].

Из работ, посвященных рок-музыке и ее звукозаписи в странах Центрально-Восточной Европы, можно назвать исследования болгарских (І. Борислава, П. Гофман, Г. Гълов, Й. Рупчев, Р. Стателова, Ч. Чендов и др.), венгерских (A. Szemere, M. Sági и др.), сербских (D. Antonić, D. Djokic, D. Štrbac, P. Janjatović, A. Misirlić, Ž. Ivković, B. Mijatović, D. Pavlov, D. Šunjka, A. Žikić, V. Stanojević и др.), немецких (R. Bratfisch, M. Brüll, B. Meyer-Rähnitz, B. Rauhut, M. Rauhut, P. Wicke, F. Wonneberg и др.), польских (A. Zamoyski, W. Panek, W. Królikowski, P. Zieliński, T. Toborek, L. Gnoiński, J. Skaradzińsk, J. Kawecki, J. Sadłowski, M. Ćwikła, G. Michalski, M. Majewski, E. Obniska, A. Stankeiwicz, H. Swolkień, J. Waldorff и др.), румынских (C. Fotea, D. Ionescu, C. Preda Ionescu и др.), чешских и словацких (M. Balák, T. Berka, L. Burlas, L. Dorůžka, Z. Drotárová, G. Gilányi, D. Hevier, M. Jaslovský, Ľ. Jurík, Y. Kajanová, O. Konrád, J. Kotek, J. Kůda, J. Kytnar, V. Lindaur, D. Mácha, P. Macek, I. Mareková, E. Mikanová, L. Mokrý, A. Opekar, J. Plocek, O. Rehák, M. Remešová, L. Rott, D. Šuhajda, M. Titzlová, M. Tesař, V. Vlasák, J. Vlček, M. Vobliza, J. Vondrák, J. Vysloužil, F. Frešo, J. Fukač и др.) и других авторов.

Наиболее широкая палитра музыкальных журналов сложилась в Югославии: в 1961 г. издан первый номер музыкального журнала «Ritam» (Нови-Сад); в 1965 г. основан бит-журнал «Džuboks» (Белград); в 1969 г. начат выпуск журнала о рок-музыке «Pop Express» (Загреб); в 1970-ые гг. издавались «Mladost», «Gledista», «Ideje»; с 1982 г. начинает выходить специализированный журнал «Rock»; в 1992 г. основан журнал «Hard Metal» (Нови-Сад), посвященный «тяжелым» поджанрам рок-музыки; в 1994 г. вышли первые выпуски «YU Rock Magazin» (последнее югославское федеральное специализированное музыкальное издание).

В Чехословакии (соответственно с 1993 г. – в Чехии и Словакии) выходили следующие специализированные журналы – «Melodie» (1963–2000), «Gramorevue» (1965–1993), «Scéna» (1976–1992), «Populár» (1970–1989), «Rock & Pop» (1990–1992), «Hitbox» (1990–2013), посвященных популярной музыке. В журнале «Melodie» существовал специальный раздел «В помощь дискотекам», где рассказывалось о новых грампластинках, исполнителях, аранжировщиках. Сведения об исполнителях публиковались на конвертах пластинок. Такие газеты и журналы, как «Mladý svět» (с 1958 г.), «Mladá fronta Dnes» (с 1945 г.), «Květy», «Světlo v obrazeh» и некоторые другие, размещали информацию об ансамблях и певцах.

В других соцстранах также существовали журналы, отдельные из которых было возможно приобрести через «Союзпечать» (венгерские «Hanglemezek» и «Ifju kommunista», восточно-немецкие «Junge Generation», «Jugend und Technik», «Hi fi-stereophonie», «Fono Forum», «Melodie und Rhythmus», болгарские «Младеж», «Комсомолски живот», «Наука и техника за младежта», польские «Zarzewie», «Nowa wies», румынские «Tanarul leninist», «Viata studenteasса» и др.).

С начала 1980-х гг. в ПНР создана «Национальная фонотека» и с этого времени в городке Калиш начал выходить специальный печатный орган – «Джаз» (позднее изменил название на «Magazyn muzyczny») ^[2]. В польском журнале «Panorama», который продавался в советских киосках, было много статей о польском бите (CZERWONE GITARY, SKALDOWIE, NIEBIESKO CZARNI, Czeslaw Niemen, NO TO CO, TRUBADURZY, BREAKOUT), а на последней странице, кроме THE BEATLES, печатались фонографии других западных рок-звезд конца 1960-х – начала 1970-х гг., таких как THE ANIMALS, SHOCKING BLUE, Gary Glitter, и некоторых других. Конечно, большинство журналов были обязаны печатать статьи об «социалистической музыке», а информация относительно западной музыкальной индустрии должная должна была подаваться в отрицательном критически-негативном аспекте ^[3].

Согласно мнению львовского автора Ю. Перетятько, исторически сложилось так, что на Западной Украине языковая проблема не была напряженной, потому что кроме немецкого или английского языков, которые изучались в школах, при определенных усилиях не составляло трудностей ознакомиться с содержанием польских, чехословацких и венгерских журналов. Он отмечает, что журнал «Melodie» (ЧССР) в конце 1960-х гг. львовяне имели возможность даже заказать по почтовой подписке. Однако наибольшим спросом среди филофонистов пользовался югославский «Džuboks» (джубокс – игра слов от «Juke-box» и «Yugoslavia»), который выходил на сербском языке и просуществовал с 1966–1970 гг. и 1974–1985 гг. Достать это издание в СССР, среди других музыкальных журналов социалистических стран, было сложнее всего. Так что, все же основным источником оставались «многочисленные польские издания, которые маленькими кусочками давали возможность доступа к информации о роке» ^{[4, с. 102]}.

Таким образом, в социалистических странах, в отличие от СССР, выходило достаточно много молодежных журналов с досточно обширными публикациями о рок-музыке и звукозаписях.

В СССР выпускался сборник «Из истории музыки социалистических стран», в котором материалы компоновались достаточно неравноценно. Так, например, в сборнике «Музыка социалистической Чехословакии (1945–1975)», содержащем статьи чешских и словацких музыковедов в переводе на русском языке, совершенно не рассматривались жанры эстрадной музыки ^[5]. Если сведения о чешской музыке содержались в научно-популярной книге Я. Ваницкого, Я. Йиранека, Б. Карасека «О чешской музыке» (издательство «Музыка», 1965), то печатных работ подобного рода относительно словацкой музыки на русском языке (равно как и на других языках бывшего СССР) не публиковалось вообще.

В 1962 г. издательством «Варшава» на польском языке была выпущена книга «Граммофонная пластинка» Мариана Мазовецкого, в которой впервые в литературе социалистических стран детально описан процесс звукозаписи: «предназначена для работников торговли грампластинками, для любителей и коллекционеров» (из аннотации). В целом же, начиная с середины 1960-х и до 1980-х гг. в отечественной печати советские и восточно-европейские авторы публиковали весьма интересные материалы о поп- и рок-музыке. В 1966 г. в советской печати появилась одна из первых официальных публикаций о поп-исполнителях из стран социализма – в журнале «Социалистическая Чехословакия» (№ 4) на русском языке выходит статья Й. Швацовой «Кто “Золотой Соловей” Чехословакии?» о победе Хелены Вондрачковой на музыкальном конкурсе «Zlatý slavík».

В 1967 г. выходят три публикации о биг-бите Восточной Европы: в № 8 журнала «Болгария» – статья Л. Гешаковой «Выступают СВЕРЧКИ» о группе ЩУРЦИТЕ, в № 8 журнала «Советская эстрада и цирк» – статья В. Терской «Нам понравились ФИЛИПИНКИ», а в газете «Советская культура» от 23.03.1967 г. статья Л. Уманской «ФИЛИПИНКИ» о польской вокальной женской бит-группе.

В 1970 г. в журнале «Ровесник» (№ 9) опубликованная статья Ф. Аркадьева «Говорит ОМЕГА». В журнале «Венгерские новости» за 1970 год (№ 9) вышла еще одна статья о группе OMEGA – «Кумиры нашых дней» (автор – П. Петерди). В 1975 г. журнале «Венгерские новости» (№ 7) на русском языке была опубликована статья Е. Бедеч «Звезда, которой завидуют» о Кати Ковач.

В 1976 г. в журнале «Клуб и художественная самодеятельность» (№ 17) вышла статья А. Петрова «Электронные симфонии Чеслава Немена», а в № 1 за 1977 г. этого же журнала появилась статья В. Осокина «ЛОКОМОТИВ набирает скорость» о венгерской рок-группе LOKOMOTIV GT. В этом же году в журнале «Социалистическая Чехословакия» (№ 1, 1977) выходит статья П. Бартика «Многоликая молодежная музыка».

Первую относительно основательную статью о группе ПУДИС журнал «Ровесник» публикует на стр. 24 в № 9 за 1977 г. – «“Пудис” получает премою» (автор – И. Порудоминская). В № 2 за 1977 г. на стр. 21 журнала «Ровесник» впервые появилась небольшая заметка о словацком прогрессивном проекте КОЛЛЕГИУМ МУЗИКУМ, в продолжении разговора о рок-группах, интерпретирующих классическую музыку, начатого публикацией статьи Леонида Переверзева «О непрерывности музыки» (журнал «Ровесник», №10, 1976), в редакционном предисловии к которой впервые в советской печати был использован необычный термин «бит-поп-рок-мания».

В 1979 г. журнале «Польша» (№ 1) опубликована статья О. Солинской «Парни с гитарами» о CZERWONE GITARY. В тот же году в журнале «Венгерские новости» выходят две статьи А. Салаи о представителях венгерской рок-музыки – «Эстрадный ансамбль ЛОКОМОТИВ ГТ» (№ 8) и «Сто концертов в год. Ансамбль ОМЕГА» (№ 10). В журнале «Музыкальная жизнь» (№ 11/1982) опубликована статья Т. Бутковской «Веселая шестерка» о венгерском поп-рок-ансамбле ЭКСПРЕСС.

Часто первое знакомство советских меломанов с творчеством исполнителей из социалистических стран происходило благодаря ежемесячному общественно-политическому и литературно-музыкальному иллюстрированному звуковому журналу «Кругозор» с гибкими пластинками. Этот журнал выдавался в СССР (а со временем и в РФ) с 1964 по 1993 гг. В 1962 году во Франции были выпущенные первые, как их называют, гибкие пластинки. В советский период гибкие диски печатались на приобретенной во Франции специальной машине. Журнал выпускался издательством «Правда» и Всесоюзной студией грамзаписи. В нем действительно содержалась информация о новинках литературы, музыки, театра и эстрады.

В 1971 г. с июльского номера журнала «Кругозор» начался конкурс на наиболее интересную аранжировку и исполнение песен советских композиторов зарубежными певцами. Значительная часть конкурсантов представляла страны социалистического содружества: чешские певицы Итка Зеленкова и Ладко Кодзеркова, польские певицы Слава Пшибильская и Ирена Санторо, болгарские исполнители М. Иончев, Г. Кириллова и Г. Бейко. В № 11 «Кругозора» за 1971 г. в категории «Премии Сопота» был представлен польский рок-музыкант Чеслав Неман. В № 3 за 1972 г. в рубрике «Эстрада планеты» представлены треки с песнями чехословацкого эстрадного певца Вальдемара Матушки (автор статьи – Р. Хрипунова). В 1972 году в № 5 «Кругозора» размещено две песни болгарского певца Бисера Кирова (с. 12). На одиннадцатой звуковой странице выпуска № 11 «Кругозора» за 1972 г. содержатся треки «Радостью жизни» (Карел Готт), «Подобный правде» (Анна Герман), а также «Мой господин Бепо» в исполнении югославского ансамбля КРАСНЫЕ КОРАЛЛЫ (CRVENI KORALJI). В 1974 г. в № 11 представлены записи венгерской поп-звезды Шаролоты Залатнаи, польского ансамбля БРАТСТВО КУРКОВЕ-1791 и кубинской певицы Нерейды Наранхо. Все звуковые страницы «Кругозора» изготовлялись ВСГ и Государственным Домом радиовещания и звукозаписи.

Анализ собранного массива источников по этому вопросу свидетельствует о том, что в период с 1958 по 1982 гг. на русском языке было опубликовано свыше 660 статей о 290 композиторах, исполнителях и музыкальных группах из стран социалистического содружества (включая Кубу) ^[6]. Из представителей же Центрально-Восточной Европы по субъектному составу больше всего оказалось информационных материалов, связанных с Карелом Готтом (ЧССР-27) и Анной Герман (ПНР-27). Далее, уже со значительным отрывом, идут публикации о Чеславе Немане (ПНР-13), Мариле Родович (ПНР-12), Лили Ивановой (НРБ-12), Джордже Марьяновиче (СФРЮ-10), Хелене Вондрачковой (ЧССР-9) и Марцеле Лайферовой (ЧССР-9), Радмиле Караклаич (СФРЮ-8). Именной показатель публикаций о восточно-европейской поп-музыке в советских журналах (1958-1982 гг.) представлен ниже в таблице 1.

Из музыкальных коллективов (рок-групп) пальма информационного первенства в советской печати находится у восточно-германского ансамбля PUHDYS (9), венгерских LOKOMOTIV GT (9) и ОМЕGА (8), а также польских CZERWONE GITARY (8). Кстати, относительно написания некоторых из названных проектов применяются разные варианты: российские транскрипции, как ЧЕРВОНЭ ГИТАРЫ и ЧЕРВНЫ ГИТАРЫ; широко распространенный вариант – LOCOMOTIV GT – является неверным как в венгерской (LOKOMOTIV GT), так и в английской (LOCOMOTIVЕ GT) версии написания, название этой группы иногда вообще сокращают как LGT, а точное название ПУДИС – DIE PUHDYS.

Информация о других восточно-европейских поп- и рок-музыкантах была представлена в объеме от одной до шести статей. В социалистический период из восточно-европейских авторов самое большое количество русскоязычных информационно-музыкальных материалов было от чехословацкой журналистки Й. Шварцовой (23) и венгерской – А. Салаи (4), а среди советских музыкальных обозревателей самый высокий показатель статей о музыкантах из соцлагеря из пера В. Осокина (11) и С. Чекрыгиной (10).

Соотношение публикаций о восточно-европейской поп- и рок-музыке в советских журналах в период с 1958 по 1982 гг. показано ниже в таблице 2.

Итак, в советском информационном поле в ограниченном положении находилась мощная палитра югославской рок-музыки (всего 44 публикации, что составляет всего 8,01%, опережая по данному показателю лишь сведения о румынских исполнителях). Пальму первенства в данном вопросе в 1960-1980-ые годы стойко занимала польская музыка (130 публикаций, что составляет 23,68%). Прошло более двух десятилетий…

Как показал проведенный в процессе нашого исследования анализ, история восточно-европейской рок-музыки и современное состояние музыкальной индустрии в бывших странах «социалистического содружества», во всех русскоязычных рок-изданиях освещено в минимальном объеме. Так, в 129 номерах «Classic Roсk» за 14 лет (2001–2014) представлено лишь две полноценные публикации по данной тематике (одна – очень интересного самобытного автора Андрея Гаевского ^[7] и вторая – рецензия на одну из подготовленных нами и выпущенных Издательством А.В. Галина книг по данной проблематике – «Бит двух цивилизаций» ^[8]; в 68 выпусках «InRock» за 15 лет (2000–2014) содержится две статьи упомянутого А. Гаевского ^[9-10] и три рецензии на наши последние книги и брошюры ^[11-13].

Из расчетов следует, что уже с начала нового тысячелетия соотношение текстов о восточно-европейском роке в двух ведущих российских рок-журналах составляет (в пропорции «один материал – один номер») всего 3,5%.

Таким образом, можно сделать основой выводо том, что во времена социализма восточно-европейская рок-журналистика выступала для советских любителей рока особым информационно-культурным каналом. К сожалению, четко усматривается главная тенденция, заключающаяся в том, что с падением «железного занавеса» появилась информационная доступность, но в последнее десятилетие наряду с увеличением объемов публикаций в данной сфере заметно ухудшилось качество опубликованных материалов о рок-музыке, что представляет одно из направлений дальнейших исследований и публикаций на эту тему ^[14-19].