Аннотация: Предметной областью данной статьи является танцевальный перформанс и особенности его художественной коммуникации. Перформанс предполагает прежде всего отсутсвие ролей у исполнителей, они представляют самих себя, а в случае с танцевальным перформансом - их жесты и движения не имеют подтекста. Перформативная эстетика предполагает наличие трансформативного заряда зрительского восприятия. Перформативный поворот описан театральным теоретиком Э. Фишер-Лихтер как проявление необычного в узнаваемом. Исследование нацелено на выявление перформативных характеристик, дихотомии действительного и художественного, в танцевальных перформансах московских танцевальных художников. Для искусствоведческого анализа выбраны соло А. Андрианова "Танц-Танц-Транц" и "Красный квадрат" проекта Т. Бурнашева как примеры танцевального перформанса, в котором исполнители представляют самих себя. Применение метода феноменологической редукции позволило выявить потенциал для трансформации опыта зрительского переживания повседневности в работах Андрея Андрианова и Тараса Бурнашева (созданного в соавторстве с Е. Калюжной, Д. Волковым, М. Орловой). Художественная коммуникация в танцевальном перформансе остается малоизученной областью. Выводы статьи могут быть использованы для формирования критериев в искусствоведческом анализе танцперформансов.

Abstract: The research subject is dance performance and the peculiarities of its artistic communication. Performance means that performers have no roles, they represent themselves; for dance performance, their gestures and movements have no underlying messages. The performative esthetics means that there exists a transformative range of spectators’ comprehension. The Performative Turn is described by the theatre critic E. Fischer-Lichter as manifestation of an unusual in a recognizable. The study aims to detect performative characteristics, the dichotomy of the real and the imaginative in dance performances of Moscow dance artists. The author focuses on the solo “Tants-Tants-Trants” by A. Andrianov and the “Red Square” by T. Burnashev as the examples of dance performance in which dancers represent themselves. The method of phenomenological reduction helps reveal the potential for spectators’ experience of the reality transformation in the works by Andrey Andrianov and Taras Burmashev (created together with  E. Kalyuzhnaya, D.Volkov, M. Orlova). Artistic communication in dance performance hasn’t been studied sufficiently enough. The author’s conclusions can be used for the formation of criteria in critical analysis of dance performances.